Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Against all Oods – Mariah Carey
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Ebm, Ab, Bbm, Gb, Db, Ab7, Eb, Cm … Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Ebm Ab Ebm Ab
Bbm Cm
How can I just let you walk away,
Db Ebm
just let you leave without a trace,
Gb Ab Fm Bbm
when I stand here taking every breath with you, ooh.
Ebm Gb Ab
You're the only one who really knew me at all.
Bbm Cm
How can you just walk away from me,
Db Ebm
when all I can do is watch you leave,
Gb Ab
'cause we've shared the laughter and the pain,
Fm Bbm
and even shared the tears.
Ebm Gb Ab Ab7
You're the only one who really knew me at all.
Db Eb
So take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
and there's nothing left here to remind me,
Ebm Ab
just the memory of your face.
Ab7 Db Eb
oh, take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
and you coming back to me is against the odds,
Ebm Ab Ab7
and that's what I've got to face.
Bbm Cm
I wish I could just make you turn around,
Db Ebm
turn around and see me cry,
Gb Ab
there's so much I need to say to you,
Fm Bbm
so many reasons why.
Ebm Gb Ab Ab7
You're the only one who really knew me at all.
Db Eb
So take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
and there's nothing left here to remind me,
Ebm Ab
just the memory of your face.
Ab7 Db Eb
Now, take a look at me now, 'cause there's just an empty space,
Bbm Gb
but to wait for you, well that's all I can do,
Ebm Ab
and that's what I've got to face.
Ab7 Db Eb
Take a good look at me now, 'cause I'll still be standing here,
Bbm Gb
and you coming back to me is against all odds,
Ebm Ab Ab7 Ebm Ab Ebm Ab
it's the chance I've got to take.
Ab7 Ebm Ab
Take a look at me now
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Against all Oods – Mariah Carey
NotasX
Análisis armónico
Mariah Carey – Against all Oods: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 11 veces frente a 8 de Db. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 8× |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 16× |
| V/V | Eb | Dominante secundaria V/V — conduce a Abdominante secundaria | Eb · G · Bb | 5× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 3× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 11× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 16× |
| V7 | Ab7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb · Gb | 8× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 11× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| vii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 11× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| ii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 3× |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 8× |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 16× |
| IV | Eb | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Eb · G · Bb | 5× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 3× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 11× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 16× |
| VII7 | Ab7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb · Gb | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 81 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Eb actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×10
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×6
- Ab7 Db DbV7 → Icadencia auténtica BbmVII7 → III ×5
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×3
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×2
- Ab7 Bbm DbV7 → vicadencia rota BbmVII7 → illegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ebm → Ab, se oye 10 veces. Desde Bbm es iv → VII; desde Db se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Ebm, Ab, Bbm, Gb; léelos como ii–V–vi–IV en Db o iv–VII–i–VI en Bbm. Eb aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a Ab. Presta oído a Ebm → Ab (ii → V en Db, iv → VII en Bbm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Ab, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Against all Oods – Mariah Carey en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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