Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de O Holy Night – Mariah Carey
Tono E mayor – C# menor Acordes E, B7, A, G#m, C#m, D#7, F#m, B Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E A E
O holy night, the stars are brightly shining
B7 E
It is the night of the dear Savior’s birth
E A E
Long lay the world in sin and error pining
G#m D#7 G#m
Till He appeared and the soul felt its worth
B7 E
A thrill of hope, the weary soul rejoices
B7 E
For yonder breaks a new and glorious morn
C#m G#m F#m C#m B
Fall on your knees, O hear the angel voices
E B7 C#m A B7 E
O night divine, O night when Christ was born
B7 E A E B7 E
O night, O hooly night, O night divine
E A E
Led by the light of faith serenely beaming
B7 E
With glowing hearts by His cradle we stand
E A E
So led by light of a star sweetly gleaming
G#m D#7 G#m
Here came the wise men from Orient land
B7 E
The King of kings lay thus in lowly manger
B7 E
In all our trials born to be our friend
C#m G#m F#m C#m B
Fall on your knees, O hear the angel voices
E B7 C#m A B7 E
O night divine, O night when Christ was born
B7 E A E B7 E
O night, O hooly night, O night divine
E A E
Truly He taught us to love one another
B7 E
His law is love and His Gospel is peace
E A E
Chains shall He break for the slave is our brother
G#m D#7 G#m
And in His Name all oppression shall cease
B7 E
Sweet hymns of joy in grateful chorus raise we
B7 E
Let all within us praise His holy Name
C#m G#m F#m C#m B
Fall on your knees, O hear the angel voices
E B7 C#m A B7 E
O night divine, O night when Christ was born
B7 E A E B7 E
O night, O hooly night, O night divine
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de O Holy Night – Mariah Carey
NotasX
Análisis armónico
Mariah Carey – O Holy Night: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y E suena 36 veces frente a 9 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 36× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 3× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 9× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 12× |
| V7 | B7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# · A | 21× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 3× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 9× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| V7/iii | D#7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# · C# | 3× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 9× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| V7/v | D#7 | Dominante secundaria V/v — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# · C# | 3× |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 36× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 3× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 9× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 12× |
| VII7 | B7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# · A | 21× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 96 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D#7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- B7 E EV7 → Icadencia auténtica C#mVII7 → III ×18
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×9
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×3
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iplagal menor ×3
- B7 C#m EV7 → vicadencia rota C#mVII7 → illegada eólica ×3
- D#7 G#m EV7/iii → iiiresolución secundaria C#mV7/v → v ×3
El cambio al que debes prestar atención es B7 → E, se oye 18 veces. Desde E se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde C#m es VII7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B7, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es E, B7, A, G#m: I–V7–IV–iii desde E, III–VII7–VI–v desde C#m. D#7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/iii — conduce a G#m. Presta oído a B7 → E (V7 → I en E, VII7 → III en C#m): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es E; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de O Holy Night – Mariah Carey en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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