Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords O Holy Night – Mariah Carey
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, B7, A, G#m, C#m, D#7, F#m, B Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E A E
O holy night, the stars are brightly shining
B7 E
It is the night of the dear Savior’s birth
E A E
Long lay the world in sin and error pining
G#m D#7 G#m
Till He appeared and the soul felt its worth
B7 E
A thrill of hope, the weary soul rejoices
B7 E
For yonder breaks a new and glorious morn
C#m G#m F#m C#m B
Fall on your knees, O hear the angel voices
E B7 C#m A B7 E
O night divine, O night when Christ was born
B7 E A E B7 E
O night, O hooly night, O night divine
E A E
Led by the light of faith serenely beaming
B7 E
With glowing hearts by His cradle we stand
E A E
So led by light of a star sweetly gleaming
G#m D#7 G#m
Here came the wise men from Orient land
B7 E
The King of kings lay thus in lowly manger
B7 E
In all our trials born to be our friend
C#m G#m F#m C#m B
Fall on your knees, O hear the angel voices
E B7 C#m A B7 E
O night divine, O night when Christ was born
B7 E A E B7 E
O night, O hooly night, O night divine
E A E
Truly He taught us to love one another
B7 E
His law is love and His Gospel is peace
E A E
Chains shall He break for the slave is our brother
G#m D#7 G#m
And in His Name all oppression shall cease
B7 E
Sweet hymns of joy in grateful chorus raise we
B7 E
Let all within us praise His holy Name
C#m G#m F#m C#m B
Fall on your knees, O hear the angel voices
E B7 C#m A B7 E
O night divine, O night when Christ was born
B7 E A E B7 E
O night, O hooly night, O night divine
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures O Holy Night – Mariah Carey
NotesX
Analyse harmonique
Mariah Carey – O Holy Night: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et E revient 36 fois contre 9 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 36× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 3× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 9× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 12× |
| V7 | B7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# · A | 21× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 3× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 9× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| V7/iii | D#7 | Dominante secondaire V/iii — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# · C# | 3× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 9× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| V7/v | D#7 | Dominante secondaire V/v — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# · C# | 3× |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 36× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 3× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 9× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 12× |
| VII7 | B7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# · A | 21× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 8 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D#7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- B7 E EV7 → Icadence parfaite C#mVII7 → III ×18
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×9
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×3
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iplagale mineure ×3
- B7 C#m EV7 → vicadence rompue C#mVII7 → iarrivée éolienne ×3
- D#7 G#m EV7/iii → iiirésolution secondaire C#mV7/v → v ×3
Le passage à surveiller est B7 → E, entendu 18 fois. Du côté de E, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de C#m, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est E, B7, A, G#m — I–V7–IV–iii côté E, III–VII7–VI–v côté C#m. D#7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/iii — mène à G#m. Tendez l'oreille sur B7 → E (V7 → I en E, VII7 → III en C#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est E ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords O Holy Night – Mariah Carey à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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