Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Emotions – Mariah Carey
Tonalité C majeur – A mineur Accords Fmaj7, Am7, Em7, Gm7, C7, Am, Am/G#, F … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Fmaj7 Em7 Am7 C
D E Fmaj7 Em7 Am7
Gm7 C Fmaj7 Em Am7
Fmaj7 Em7 Am7
You've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Deeper than I've ever dreamed of
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
Oh, you've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Higher than the heavens above
Fmaj7 Em7 Am7
I feel good, I feel nice
Fmaj7 Em7 Am7
I've never felt so satisfied
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
I'm in love, I'm alive
Fmaj7 Em7 Am7
Intoxicated, flying high
Am Am/G#
It feels like a dream
Am/G F#m7
When you touch me tenderly
Am Am/G#
I don't know if it's real
Dm Em
But I like the way I feel
F
Inside
Fmaj7 Em7 Am7
You've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Deeper than I've ever dreamed of
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
Oh, you've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Higher than the heavens above
In the morning when I rise
You are the first thing on my mind
And in the middle of the night
I feel your heartbeat next to mine
Am Am/G#
It feels like a dream
Am/G F#m7
When you touch me tenderly
Am Am/G#
I don't know if it's real
Dm Em F
But I like the way I feel inside
Fmaj7 Em7 Am7
You've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Deeper than I've ever dreamed of
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
Oh, you've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Higher than the heavens above
Fmaj7 Em7 Am7
You've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Deeper than I've ever dreamed of
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
Oh, you've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Higher than the heavens above
Bb F
You know the way
C
To make me lose control
Bb F
When you're looking into my eyes
E7
You make me feel so high
Oh, oh baby, oh baby
Hey
All right, all right, oh
Oh, oh, hey, hey
Fmaj7 Em7 Am7
You've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Deeper than I've ever dreamed of
Fmaj7 Em7 Am7 Gm7 C7
Oh, you've got me feeling emotions
Fmaj7 Em7 Am7
Higher than the heavens above
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Emotions – Mariah Carey
NotesX
Analyse harmonique
Mariah Carey – Emotions: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur Am7. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle se pose sur Am, Am revient 37 fois contre 9 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 3× |
| V7/IV | C7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 6× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 2× |
| V/V | D | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 26× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 3× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 1× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 1× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 27× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 4× |
| #iv7 | F#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# · E | 2× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | — |
| v7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 7× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 27× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 4× |
| vi | Am/G# | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 4× |
| vi | Am/G | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 2× |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 2× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 27× |
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 4× |
| i | Am/G# | Tonique — la maison | A · C · E | 4× |
| i | Am/G | Tonique — la maison | A · C · E | 2× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 2× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 3× |
| V7/VI | C7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 6× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 2× |
| IV | D | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 1× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 26× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 3× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 1× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 1× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 27× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 4× |
| #vi7 | F#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# · E | 2× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | — |
| vii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 17 accords différents apparaissent 122 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E / E7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. C7, D jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Em7 Am7 Ciii7 → vi7 Amv7 → i7cadence en mineur naturel ×26
- C7 Fmaj7 CV7/IV → IVmaj7résolution secondaire AmV7/VI → VImaj7 ×6
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×1
- Em Am7 Ciii → vi7 Amv → i7cadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Em7 → Am7, entendu 26 fois. Du côté de Am, c'est v7 → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de C, il se lit iii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Fmaj7, Am7, Em7, Gm7 — IVmaj7–vi7–iii7–v7 côté C, VImaj7–i7–v7–vii7 côté Am. C7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/IV), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7/VI) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Em7 → Am7 (iii7 → vi7 en C, v7 → i7 en Am) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Am7 ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Emotions – Mariah Carey à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Fmaj7
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord Em7
- Positions de l'accord Gm7
- Positions de l'accord C7
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord Am/G#
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord Am/G
- Positions de l'accord F#m7
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord E7
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