Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords I'll be there – Mariah Carey
Tonalité F majeur – D mineur Accords F, Bb, Bb/C, C/E, Dm, Dm/C, C, Ab … Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F C/E Dm Dm/C
You and I must make a pact, we must bring salvation back
Bb Bb/C F
Where there is love, I'll be there [Bb/C]
F C/E Dm Dm/C
I'll reach out my hand to you, I'll have faith in all you do
Bb Bb/C F
Just call my name and I'll be there
Ab Eb
And oh, I'll be there to comfort you
Bb F
Build my world of dreams around you, I'm so glad that I found you
Ab Eb
I'll be there with a love that's strong
Bb Bb/C
I'll be your strength, I'll keep holding on]
F C/E Dm Dm/C
Let me fill your heart with joy and laughter, togetherness is all I'm after
Bb Bb/C F
Whenever you need me, I'll be there
F C/E Dm Dm/C
I'll be there to protect you, with an unselfish love I'll respect you
Bb Bb/C F
Just call my name and I'll be there
F C/E
If you should ever find someone new
Dm C
I know she'd better be good to you
Bb Bb/C F
'Cos if she doesn't, I'll be there
F C/E Dm C Bb Bb/C F Bb/C
I'll be there, I'll be there, just call my name, I'll be there
F C/E Dm C Bb Bb/C F
I'll be there, I'll be there, whenever you need me, I'll be there
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures I'll be there – Mariah Carey
NotesX
Analyse harmonique
Mariah Carey – I'll be there: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle commence et se termine sur F et F revient 15 fois contre 11 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 15× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| bIII | Ab | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 9× |
| IV | Bb/C | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 9× |
| V | C/E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 7× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 3× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 7× |
| vi | Dm/C | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 4× |
| bVII | Eb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Eb · G · Bb | 2× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 7× |
| i | Dm/C | Tonique — la maison | D · F · A | 4× |
| bII | Eb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 2× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 15× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| #IV | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 9× |
| VI | Bb/C | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 9× |
| VII | C/E | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 7× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 9 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Ab, Eb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bb/C F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×9
- C/E Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×7
- Bb F FIV → Icadence plagale DmVI → III ×1
Le passage à surveiller est Bb/C → F, entendu 9 fois. Du côté de F, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Dm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb/C, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, Bb, Bb/C, C/E ; lisez-les comme I–IV–IV–V en F ou III–VI–VI–VII en Dm. Ab assombrit brièvement le tableau : emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur Bb/C → F (IV → I en F, VI → III en Dm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est F ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords I'll be there – Mariah Carey à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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