Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mosmor Perde – Blok3
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm, Dm, A Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm Gm Gm A
x2
Biz sen'le sevgiliyiz
Sen de ki "Bu perde mor"
Ben diyorum ki "Ulan, mosmor perde"
Dm Gm
Artık işine bak bence
A Dm
Sana siyah artık mosmor perde
Gm
Bu çocuk gözünü açtı, güzelim
A
Dünyaları önüme sersen de
Dm Gm Gm A
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Artık işine bak bence
Sana siyah artık mosmor perde
Bu çocuk gözünü açtı, güzelim
Dünyaları önüme sersen de
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamı yok, keyifteyim
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamın yok, diy'im dedim
Artık işine bak bence
Sana siyah artık mosmor perde
Bu çocuk gözünü açtı, güzelim
Dünyaları önüme sersen dе
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamı yok, keyifteyim
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamın yok, diy'im dedim
Gеne durduk yere gözlerin falan da dolmasın
Yolun açık olsun, yeter ki benimle olmasın
Benim yaşattıklarımı sana kimse yaşatamaz
Sende farkındasın, bu yüzden bu durumdasın
Her gün partideyim, or'da, bur'da fink atıyorum
Sağda solda beni soruyo'sun, hep duyuyorum
Önceden ben kurardım, şimdiyse seni kuruyorum
Bensiz hayatında başarılar diliyorum
Geçti artık o iş, bana baksana bi', hâlim hatrım müthiş
Güzelim, bu da senden son vazgeçiş
Bu şarkıda bana yakışan bir bitiş
(Geçti artık o iş, bana baksana bi', hâlim hatrım müthiş)
(Güzelim, bu da senden son vazgeçiş)
(Bu şarkıda bana yakışan bir bitiş)
(Hadi, eyvallah)
Artık işine bak bence
Sana siyah artık mosmor perde
Bu çocuk gözünü açtı, güzelim
Dünyaları önüme sersen de
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamı yok, keyifteyim
Bi' anlamı yok, bi' anlamı yok
Bi' anlamın yok, diy'im dedim
Artık işine bak bence
Sana siyah artık mosmor perde
Bu çocuk gözünü açtı, güzelim
Dünyaları önüme sersen de
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mosmor Perde – Blok3
NotesX
Analyse harmonique
Blok3 – Mosmor Perde: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 4 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 4× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 4× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 4× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 4× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | — |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 3 accords différents apparaissent 14 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- Gm A Fii → V/vi Dmiv → Viv → V ×4
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×3
Le passage à surveiller est Gm → A, entendu 4 fois. Du côté de Dm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur); du côté de F, il se lit ii → V/vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gm, Dm, A portent la chanson : ii–vi–V/vi par rapport à F, iv–i–V par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Gm → A (ii → V/vi en F, iv → V en Dm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. L'accord final est A ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mosmor Perde – Blok3 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Blok3Musique : Blok3Arrangement : Soylu, Narco
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