Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Leave Your Lover – Sam Smith
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, A, Gbm, B, A/G#, Dbm, Gb7, A/F# … Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E B A
I don't have much to give, but I don't care for gold
A A/G# Gbm E
What use is money, when you need someone to hold
E B A
Don't have direction I'm just rolling down this road
A A/G# Gbm E
Waiting for you to bring me in from out the cold
Gbm Abm
You'll never know the endless nights, the rhyming of the rain,
Gbm B
Or how it feels to fall behind and watch you call his name
E A/F#
Pack up and leave everything, don't you see what I can bring
A A/G# Gbm E
Can't keep this beating heart at bay
E A/F#
Set my midnight terror free, I will give you all of me
Dbm Gb7 A E
Leave your lover, leave him for me
Dbm Gb7 A E
Leave your lover, leave him for me
E B A
We sit in bars and raise our drinks to growing old
A A/G# Gbm E
I'm in love with you and you will never know
E B A
But if I can't have you I'll walk this life alone
A A/G# Gbm E
Spare you the rising storms and let the river flow
Gbm Abm
You'll never know the endless nights, the rhyming of the rain,
Gbm B
Or how it feels to fall behind and watch you call his name
E A/F#
Pack up and leave everything, don't you see what I can bring
A A/G# Gbm E
Can't keep this beating heart at bay
E A/F#
Set my midnight terror free, I will give you all of me
Dbm Gb7 A E
Leave your lover, leave him for me
Dbm Gb7 A E
Leave your lover, leave him for me
Dbm Gb7 A E
Leave your lover, leave him for me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Leave Your Lover – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Leave Your Lover: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et E revient 19 fois contre 5 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 19× |
| ii | Gbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db | 10× |
| V7/V | Gb7 | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 5× |
| iii | Abm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Ab · Cb · Eb | 2× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 15× |
| IV | A/G# | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 6× |
| IV | A/F# | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 4× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 6× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 5× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 5× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 19× |
| iv | Gbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db | 10× |
| IV7 | Gb7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Gb · Bb · Db · Fb | 5× |
| v | Abm | Dominante mineure — attraction douce | Ab · Cb · Eb | 2× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 15× |
| VI | A/G# | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 6× |
| VI | A/F# | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 4× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 6× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 9 accords différents apparaissent 72 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Gb7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×5
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×2
- Gbm B Eii → Vii → V C#miv → VII ×2
- A/F# Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est A → E, entendu 5 fois. Du côté de E, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de C#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gbm, posez-vous sur Gb, A, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. E, A, Gbm, B portent la chanson : I–IV–ii–V par rapport à E, III–VI–iv–VII par rapport à C#m. Gb7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à B. Tendez l'oreille sur A → E (IV → I en E, VI → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est E ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Leave Your Lover – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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