Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Fire On Fire – Sam Smith
Tonalité A majeur – F# mineur Accords A, Dbm, E, B, Gbm, Abm Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Dbm E
My mother said I'm too romantic
B A
She said: you're dancing like the movies
Dbm E
I almost started to believe her
B A
Then I saw you and I knew
Dbm E
Maybe it's 'cause I got a little bit older
B A
Maybe it's all that I've been through
Dbm E
I'd like to think it's how you lean on my shoulder
B A
And how I see myself with you
Gbm Abm A
I don't say a word
Dbm B Gbm
But still, you take my breath and steal the things I know
A Dbm B
There you go, saving me from out of the cold
Dbm E
Fire on fire, would normally kill us
B A
With this much desire, together, we're winners
Dbm
They say that we're out of control and some say we're
E
Sinners
B A
But don't let them ruin our beautiful rhythms
Gbm A
'Cause when you unfold me and tell me you love me
Dbm B
And look in my eyes
Gbm A
You are perfection, my only direction
Dbm E
It's fire on fire
B A
It's fire on fire
Dbm E
When we fight, we fight like lions
B A
But then we love and feel the truth
Dbm E
We lose our minds in a city of roses
B A
We won't abide by any rules
Gbm E A
I don't say a word
B Dbm B Gbm
But still, you take my breath and steal the things I know
E A Dbm B
There you go, saving me from out of the cold
Dbm E
Fire on fire, would normally kill us
Abm A
With this much desire, together, we're winners
Dbm
They say that we're out of control and some say we're
E
Sinners
Abm A
But don't let them ruin our beautiful rhythms
Gbm E A
'Cause when you unfold me and tell me you love me
Dbm B
And look in my eyes
Gbm E A
You are perfection, my only direction
Dbm A
It's fire on fire
E B Dbm A E B
Ooh, It's fire on fire
Dbm E
Fire on fire, would normally kill us
Abm A
With this much desire, together, we're winners
Dbm
They say that we're out of control and some say we're
E
Sinners
Abm A
But don't let them ruin our beautiful rhythms
Dbm E
Fire on fire, would normally kill us
Abm A
With this much desire, together, we're winners
Dbm
They say that we're out of control and some say we're
E
Sinners
Abm A
But don't let them ruin our beautiful rhythms
Gbm E A
'Cause when you unfold me and tell me you love me
Dbm B
And look in my eyes
Gbm E A
You are perfection, my only direction
Dbm E
It's fire on fire
B A
It's fire on fire
Gbm E A
You are perfection, my only direction
Dbm A Dbm E
It's fire on fire
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Fire On Fire – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Fire On Fire: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbm et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car A revient 30 fois contre 11 pour F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 30× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| V/V | B | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# | 20× |
| iii | Dbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Db · Fb · Ab | 27× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 26× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 11× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| vii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 7× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 11× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| ii | Abm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · Cb · Eb | 7× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 30× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| IV | B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 20× |
| v | Dbm | Dominante mineure — attraction douce | Db · Fb · Ab | 27× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 26× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 6 accords différents apparaissent 121 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. B joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×7
Le passage à surveiller est E → A, entendu 7 fois. Du côté de A, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de F#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dbm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, Dbm, E, B ; lisez-les comme I–iii–V–V/V en A ou III–v–VII–IV en F#m. B apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à E. Tendez l'oreille sur E → A (V → I en A, VII → III en F#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur E, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Fire On Fire – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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