Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Good Thing – Sam Smith
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, Dbm, B, B/F#, B/A, A, Abm, Ab7 … Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E B/F# Dbm B/A
I had a dream i was mugged outside your house
E B/F# Dbm B/A
I had a dream in a panic you came running out
E B/F# Dbm B/A
For a moment you were sure i'd die on you
E B/F# Dbm B/A
For a moment i believed you loved me too
B A B D
But life is never like this, and you're never strong
Dbm B E A
Too much of a good thing, won't be good for long
Dbm B E Abm Ab7
Although you made my heart sing, to stay with you would be wrong
Dbm B E Gbm
Too much of a good thing, won't be good anymore
Abm Ab7 A Gb
Watch where i tread before i fall
E B/F# Dbm B/A
E B/F# Dbm B/A
We?d talk maybe twenty times a day
E B/F# Dbm B/A
And still i never say what i want to say
B A B D
I thought i wouldn't need to, i guess i read you wrong
Dbm B E A
Too much of a good thing, won't be good for long
Dbm B E Abm Ab7
Although you made my heart sing, to stay with you would be wrong
Dbm B E Gbm
Too much of a good thing, won?t be good anymore
Abm Ab7
Watch where i tread before i fall
Gbm B Dbm
Gbm B
E B/F# Dbm B/A
B A B D
You refuse to see this, don't see it anymore
Dbm B E A
I have made a decision, not to answer your calls
Dbm B E Abm Ab7
Cause i put everything out there, and i got nothing at all
Dbm B E Gbm
Too much of a good thing isn't good and you know
Abm Ab7 A
I watch where i walk before i fall
Gb E
Before i fall
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Good Thing – Sam Smith
NotesX
Analyse harmonique
Sam Smith – Good Thing: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 18× |
| ii | Gbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db | 5× |
| V/V | Gb | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 2× |
| iii | Abm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Ab · Cb · Eb | 6× |
| V7/vi | Ab7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb · Gb | 6× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 8× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 17× |
| V | B/F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 8× |
| V | B/A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 8× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 18× |
| bVII | D | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D · F# · A | 3× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 18× |
| bII | D | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D · F# · A | 3× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 18× |
| iv | Gbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db | 5× |
| IV | Gb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Gb · Bb · Db | 2× |
| v | Abm | Dominante mineure — attraction douce | Ab · Cb · Eb | 6× |
| V7 | Ab7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Ab · C · Eb · Gb | 6× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 8× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 17× |
| VII | B/F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 8× |
| VII | B/A | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 11 accords différents apparaissent 99 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même Ab7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. Gb joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. D est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×10
- B/F# Dbm EV → vicadence rompue C#mVII → iarrivée éolienne ×8
- B/A E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×5
- Ab7 Dbm EV7/vi → virésolution secondaire C#mV7 → icadence en mineur harmonique ×3
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×3
- A Dbm EIV → vi C#mVI → iVI → i ×3
Le passage à surveiller est B → E, entendu 10 fois. Du côté de E, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de C#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Ab7, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur D, suivez les notes de l'accord (D · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. E, Dbm, B, B/F# portent la chanson : I–vi–V–V par rapport à E, III–i–VII–VII par rapport à C#m. Ab7 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B → E (V → I en E, VII → III en C#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur E, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Good Thing – Sam Smith à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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