Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Dinleyiverin Gari – Moğollar
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m, E, A, G Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Baylar bayanlar kayacak merdiven bulamayanlar Sizlere bir manimiz var dinleyiverin gari F#m F#m G F#m E F#m G F#m E Paralar oldu yeşil money F#m E Tanımıyor engel mani F#m E Yok insafı imanı F#m E Bol keriz bol enayi F#m E F#m Götüveriler gari, gari de gari gari F#m E Gemisini kurtaran F#m E Fedakar ve cefakar F#m E Kaptanın yüzdüğü deniz F#m E Biziz abicim biziz F#m E F#m Yüzdürmeyin gari, gari de gari gari A F#m Kıl olmadan dinleyiverin gari, gari de gari A F#m Hayret birşey oluvermeyin gari, gari de gari A F#m Zilleri takıverip oynayıverin gari, gari de gari A F#m Şıkıdımda mıkıdım şıkıdım mıkıdım gari, gari de gari F#m E Dul hakkı yetim hakkı F#m E Palavradır palavra F#m E Niyazidir şehitler F#m E Sızlamaz mı o kemikler F#m E F#m İnilerler gari, gari de gari gari F#m E Yeşili inekler yedi F#m E Denizide timsahlar F#m E Hazineyi yamyamlar F#m E Memleketin içine F#m E F#m Ediverdiler gari, gari de gari gari A F#m Kıl olmadan dinleyiverin gari, gari de gari A F#m Hayret birşey oluvermeyin gari, gari de gari A F#m Zilleri takıverip oynayıverin gari, gari de gari A F#m Şıkıdımda mıkıdım şıkıdım mıkıdım gari, gari de gari F#m E Ne şiş yansın ne kebap F#m E Diye diye olduk harap F#m E Kalmadı başka örecek çorap F#m E Yarab bizim başlara F#m E F#m Akıl veriver gari, gari de gari gari F#m E Şimdi eller havada F#m E Oylar yandı tavada F#m E Yok eksilme cakada F#m E Cek caklı vaatlere F#m E F#m Tok karnımız gari, gari de gari gari A F#m Kıl olmadan dinleyiverin gari, gari de gari A F#m Hayret birşey oluvermeyin gari, gari de gari A F#m Zilleri takıverip oynayıverin gari, gari de gari A F#m Şıkıdımda mıkıdım şıkıdım mıkıdım gari, gari de gari
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Dinleyiverin Gari – Moğollar
NotesX
Analyse harmonique
Moğollar – Dinleyiverin Gari: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle commence et se termine sur F#m et F#m revient 52 fois contre 12 pour A. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 12× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 31× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 52× |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 52× |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 12× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 31× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 4 accords différents apparaissent 97 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×31
Le passage à surveiller est E → F#m, entendu 31 fois. Du côté de F#m, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de A, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend A, on tombe sur F#m). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont F#m, E, A, G ; lisez-les comme vi–V–I–bVII en A ou i–VII–III–bII en F#m. G assombrit brièvement le tableau : bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme). Tendez l'oreille sur E → F#m (V → vi en A, VII → i en F#m) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur F#m, laissant le dernier mot au côté F#m.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Dinleyiverin Gari – Moğollar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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