Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ultrapop – Zeynep Bastık
Tonalité F majeur – D mineur Accords Fmaj7, Bbmaj7, Gm, Bbm7, C7, Dm, A7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7 Bbm7 C7
Fmaj7 Bbmaj7
Gerçek mi bu yoksa zihnimin bir ürünü mü?
Fmaj7 Bbmaj7
Geldin geleli çıkardın zirvelere bugünümü
Dm
Halledilemeyen her ne vardıysa
Gm
Kaldı geçmişte
Bbmaj7 Gm
Dünde yaşamak inan ki sadece
A7
Ölmektir bugünde
Fmaj7
Gel yine yansın ışıklarım
Bbmaj7
Oldun miladım
Fmaj7
İkimiz olduğumuzca yok hiç sorun
Je t’aime canım artık ömür boyu
Bbmaj7
Yanmalı bu alev
Gm Fmaj7
Ben beni seninle buluyorum
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7
Fmaj7 Bbmaj7
Sana çıkan bütün yollar yolum, koyulurum
Fmaj7
Zilyon kere daha gelsem yine
Bbmaj7
Senin olurum
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ultrapop – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Ultrapop: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur Bbmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle s'ouvre sur F, F revient 13 fois contre 1 pour Dm et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 13× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 3× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 1× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 13× |
| iv7 | Bbm7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 1× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 13× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 3× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 1× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 13× |
| vi7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 7 accords différents apparaissent 33 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. Bbm7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7cadence plagale DmVImaj7 → IIImaj7 ×5
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7cadence parfaite DmVII7 → IIImaj7 ×1
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×1
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×1
Le passage à surveiller est Bbmaj7 → Fmaj7, entendu 5 fois. Du côté de F, il se lit IVmaj7 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Dm, c'est VImaj7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Bbm7, suivez les notes de l'accord (Bb · Db · F · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Fmaj7, Bbmaj7, Gm, Bbm7 ; lisez-les comme Imaj7–IVmaj7–ii–iv7 en F ou IIImaj7–VImaj7–iv–vi7 en Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bbmaj7 → Fmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en F, VImaj7 → IIImaj7 en Dm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est Bbmaj7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ultrapop – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Jan SoykökMusique : Jan Soykök
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