Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ultrapop – Zeynep Bastık
Tono F mayor – D menor Acordes Fmaj7, Bbmaj7, Gm, Bbm7, C7, Dm, A7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7 Bbm7 C7
Fmaj7 Bbmaj7
Gerçek mi bu yoksa zihnimin bir ürünü mü?
Fmaj7 Bbmaj7
Geldin geleli çıkardın zirvelere bugünümü
Dm
Halledilemeyen her ne vardıysa
Gm
Kaldı geçmişte
Bbmaj7 Gm
Dünde yaşamak inan ki sadece
A7
Ölmektir bugünde
Fmaj7
Gel yine yansın ışıklarım
Bbmaj7
Oldun miladım
Fmaj7
İkimiz olduğumuzca yok hiç sorun
Je t’aime canım artık ömür boyu
Bbmaj7
Yanmalı bu alev
Gm Fmaj7
Ben beni seninle buluyorum
Fmaj7 Fmaj7 Bbmaj7 Bbmaj7
Fmaj7 Bbmaj7
Sana çıkan bütün yollar yolum, koyulurum
Fmaj7
Zilyon kere daha gelsem yine
Bbmaj7
Senin olurum
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ultrapop – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Ultrapop: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fmaj7 y termina en Bbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza en F, F suena 13 veces frente a 1 de Dm y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tónica — el hogar | F · A · C · E | 13× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 3× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 13× |
| iv7 | Bbm7 | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| V7 | C7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G · Bb | 1× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 1× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 1× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C · E | 13× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 3× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 1× |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 13× |
| vi7 | Bbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| VII7 | C7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G · Bb | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 7 acordes distintos, 33 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. Bbm7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 Fmaj7 FIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal DmVImaj7 → IIImaj7 ×5
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7cadencia auténtica DmVII7 → IIImaj7 ×1
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×1
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → Fmaj7, se oye 5 veces. Desde F se lee como IVmaj7 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Dm es VImaj7 → IIImaj7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Fmaj7, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Bbm7, sigue las notas del acorde (Bb · Db · F · Ab) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Fmaj7, Bbmaj7, Gm, Bbm7; léelos como Imaj7–IVmaj7–ii–iv7 en F o IIImaj7–VImaj7–iv–vi7 en Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bbmaj7 → Fmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en F, VImaj7 → IIImaj7 en Dm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Bbmaj7; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ultrapop – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Jan SoykökMúsica: Jan Soykök
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