Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sor – Zeynep Bastık
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Eb, Db, Fm Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm7 Bbm7 Cm7 Bbm7
Cm7 Bbm7
Hiçbir şarkı layık değil
Cm7 Bbm7
Hiçbir söz anlatır değil
Cm7 Bbm7
Dünya yansa mümkün değil
Cm7 Bbm7
Bu aşkın son sözü yok ki
Cm7 Bbm7
Biter deme sonu yok ki
Cm7 Bbm7
Senden kalan, senin olan benim değil
Cm7 Db Cm7
Yalan, yalan, yalaaaaan
Bbm7
Dün geç kaldık, bugün erken
Cm7 Db Dbmaj7
Gençlik elden gitti, oldu ziyaaaaaaan
Fm
Sor, gecelerden sor
Dbmaj7
Sor, gündüzlerden sor
Eb Dbmaj7 Cm7
Sor kime istersen, öğrenemezsin
Fm
Sor yaşadığından
Dbmaj7
Sor rüyalarından
Eb Dbmaj7 Cm7
Sor bilenlerden sor, anlatamazlar
Dbmaj7
Sana olan aşkımı canım
Eb
Sana olan hayranlığımı
Dbmaj7 Bbm7
Düşünemezsin nasıl sevdim
Cm7
Çok beterim
Dbmaj7
Başıma bela güzelliğin
Eb
Kaçınamam ki elindeyim
Dbmaj7 Bbm7
Düşünemezsin nasıl sevdim
Cm7
Her şeyden çok
Cm7 Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Cm7 Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Bbm7 Cm7
Cm7 Dbmaj7
Aşktan ötee bi yerlerde
Cm7 Dbmaj7
Buluştuk senle el ele
Cm7 Dbmaj7 Cm7
Mutlu ya daa mutsuz, boş ver
Dbmaj7 Cm7
Hayat böylee geçer gider
Dbmaj7 Cm7
Senin aşkın bana yeter
Cm7 Bbm7
Kim anlar ki halimizden
Cm7 Db
Sevgi saygı hiç gitmesin bizden
Cm7 Bbm7
Gözümüzden, gönlümüzden
Cm7 Db Dbmaj7
Bir tek huzur geçsin aramızdaaaaaan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sor – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Sor: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Dbmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque Fm suena 2 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G · Bb | 28× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab · C | 19× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 2× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 2× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| v7 | Cm7 | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G · Bb | 28× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — color cálido | Db · F · Ab · C | 19× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 73 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×1
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dbmaj7 → Eb, se oye 6 veces. Desde Fm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Ab se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj7, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Eb; léelos como iii7–IVmaj7–ii7–V en Ab o v7–VImaj7–iv7–VII en Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dbmaj7 → Eb (IVmaj7 → V en Ab, VImaj7 → VII en Fm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. El acorde final es Dbmaj7; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sor – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yıldız TilbeMúsica: Yıldız Tilbe
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