Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Birkaç Beden Önce – Zeynep Bastık
Tono G mayor – E menor Acordes Am7, Bm7, Em7, D, Cmaj7, G, E7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em7 Em7 Am7 Bm7 Em7 Am7 D Am7 Bm7
x2
Em7
O kadar oldu mu sahi yıllar mı geçti üstünden
Bm7
Sadece birkaç yalan önceydi sanki son görüşmemiz
Am7 Em7
Sahiden unuttuk mu tutunca başka ellerden
D Am7 Bm7 Cmaj7
Belki de birkaç beden önceydi senle son sevişşmemiz
Am7 Bm7
Kimlerden ayrıldık kime döndük yüzümüzü
Cmaj7 D G
Yalandan sevmelerle kapattık gözümüzü
Cmaj7 Bm7 Em7
Durup bir an sorsaydık kalbimize ikimizi
Cmaj7 Am7 Bm7
O yalan söylemez saklardı bizi
Em7
Ben çok sevdim göz bebeğim
Am7 Bm7
Her ne yaşadıysan farketmez
Em7 E7 Am7
Sıkılırsan kaç gel yanıma
D Am7 Bm7
Benden sana zarar gelmez
Em7
Ben çok sevdim göz bebeğim
Am7 Bm7
Her ne yaşadıysan farketmez
Em7 Am7
Sıkılırsan kaç gel yanıma
D Am7 Bm7
Benden sana zarar gelmez
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Birkaç Beden Önce – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Birkaç Beden Önce: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en Bm7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 10 veces frente a 1 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 1× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 13× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 11× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 4× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 5× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 10× |
| V7/ii | E7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 1× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 10× |
| V7/iv | E7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 1× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 1× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 13× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 11× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 4× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 7 acordes distintos, 45 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Bm7 Em7 Giii7 → vi7 Emv7 → i7cadencia de menor natural ×7
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×3
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×1
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7plagal menor ×1
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×1
- E7 Am7 GV7/ii → ii7resolución secundaria EmV7/iv → iv7 ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bm7 → Em7, se oye 7 veces. Desde Em es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Am7, Bm7, Em7, D sostienen la canción: ii7–iii7–vi7–V respecto a G, iv7–v7–i7–VII respecto a Em. E7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Am. Presta oído a Bm7 → Em7 (iii7 → vi7 en G, v7 → i7 en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. El acorde final es Bm7; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Birkaç Beden Önce – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Şebnem SungurMúsica: Gökhan Tepe
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