Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yağmur – Zeynep Bastık
Tono A mayor – F# menor Acordes C#m, Bm7, Dmaj7, Amaj7, F#m, E Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m C#m
Senden çok uzakta bir yerlerdeyim
F#m C#m
Bazen sevinç kederlerdeyim
Dmaj7 E
İnan tatlım kandım senin aşkına
Dmaj7
Her yağmur yağdığında
C#m
Gözlerin hep aklımda
Bm7
Adını ne zaman ansam
Amaj7
Yağmur yağar buralara
Dmaj7 C#m
Kısacık bir aşktı bu yaşadığımız
Bm7 Amaj7
Tatlı bir oyundu oynadığımız
F#m C#m
Sence başka ne olabilir bu
Bm7 C#m
Bence üzerimize
Bm7 Amaj7
Yağan bir yaz yağmuru
Dmaj7 C#m
Bence üzerimize
Bm7 Amaj7
Yağan bir yaz yağmuru
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yağmur – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Yağmur: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en Amaj7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque se detiene en A, empieza en F#m y A suena 4 veces frente a 3 de F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tónica — el hogar | A · C# · E · G# | 4× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 5× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 7× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 4× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 1× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 3× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 3× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E · G# | 4× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 5× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 7× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 4× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 24 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×1
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es C#m → F#m, se oye una vez. Desde A se lee como iii → vi; desde F#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm7, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en F#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son C#m, Bm7, Dmaj7, Amaj7; léelos como iii–ii7–IVmaj7–Imaj7 en A o v–iv7–VImaj7–IIImaj7 en F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C#m → F#m (iii → vi en A, v → i en F#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Amaj7, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yağmur – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Cihan ÖzdenMúsica: Cihan Özden
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