Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Toz Duman (Sefo) – Zeynep Bastık
Tono Bb mayor – G menor Acordes Ebmaj7, Dm7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Ebmaj7 Ebmaj7 Dm7 Dm7
Ebmaj7
Senin aşkın toz duman, toz duman, toz duman
Dm7
Nerden baksan korkutan, solduran, donduran bir şey
Ebmaj7
Senin aşkın toz duman, toz duman, toz duman
Dm7
Ben yanacağım sonsuza kadar
Ebmaj7 Dm7
Sandım seni, yanımda yokken, hiç hesapta yokken
Ebmaj7 Dm7
Duydum çok sahte sözler ve fesatlı gözler, farklı gözler
Ebmaj7
Kaldıramam, yıktılar ya, kaldı yerde, kaldıramam
Dm7
Herkes kaçtı, dil tutuldu, sen kazandın, ben kazanmam
Ebmaj7
En son trendi, durduramam, olduğum yerde kaldım anla
Dm7
Onlar haklı bir gramla, bir sınav, bu bir travma
Ebmaj7
Senin aşkın toz duman, toz duman, toz duman
Dm7
Nerden baksan korkutan, solduran, donduran bir şey
Ebmaj7
Senin aşkın toz duman, toz duman, toz duman
Dm7
Ben yanacağım sonsuza kadar
Ebmaj7 Dm7
Birden, birden bire, karşımda seni görsem, görsem
Sana körsem, körsem
Ebmaj7 Dm7
Dilden, dilden dile anlatsam, benim olsan, olsan
Sana doysam, doysam
Ebmaj7 Dm7
Onu bıraktığım, dağıttığımda gel benim ol
Ebmaj7
Canımı yaktın abarttın her yerim o
Dm7
Hep o tuzaklı yoldan giderim oo
Ebmaj7
Bi kokunu bakışını bulurum diye
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Toz Duman (Sefo) – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Toz Duman (Sefo): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebmaj7 y termina en Ebmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | — |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 14× |
| III | D | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 15× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | — |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | — |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | — |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 14× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 15× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 2 acordes distintos, 29 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Ebmaj7, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Ebmaj7, Dm7 sostienen la canción: IVmaj7–iii7 respecto a Bb, VImaj7–v7 respecto a Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. El acorde final es Ebmaj7; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Toz Duman (Sefo) – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Sefo
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