Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yağmur (Bertuğ Cemil) – Zeynep Bastık
Tono Bb mayor – G menor Acordes F, Eb, Bb, Dm7, Gm, Cm7, Ebmaj7, Dm … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm F Eb Dm7 Cm7 F Eb
Bb
Küçük hesaplarla geçiyor yaşam
Eb Bb
Büyük kavgalar küçük şeyler için
Eb Bb
Arsız ayaklar altında alın teri
Cm7 F Bb
Kırılgan naif elleri
Eb Bb
Yalanlar, yalanlar, yalanlar
Eb Bb
Bulutların ardındaki güneş gibi gerçek
Eb Bb
Sevilmeye muhtaçken kimileri
Dm Cm Ebmaj7
Kirli avuçlara düşüvereceek
Gm F Ebmaj7 Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7 F Bb Dm7
Geri verecek buharlaşan sevgimizi
Gm F Ebmaj7 Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7 F Gm
Sessizce silecek kibirimizi
Eb Bb
Vadide akmayı öğrendi nehrimiz
Eb Bb
Kaskatı insanların arasında
Eb BB
Sevincin resmi olacak doğa bir gün
Dm7 Cm7 Ebmaj7
Biz genişleyip denize varınca
Gm F Ebmaj7 Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7 F Bb Dm7
Geri verecek buharlaşan sevgimizi
Gm F Ebmaj7 Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7 F Gm Bb C
Sessizce silecek kibirimizi
F C
Bazen tutkudan delirince
Eb BB
Kapanmalı kendine
F C
Yağmurun kucağında
Eb Dm Eb Dm Eb Dm
Doymalı sessizliğeeeeeeeeeeeeeeeeeee
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yağmur (Bertuğ Cemil) – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Yağmur (Bertuğ Cemil): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor, porque empieza en Gm y Bb suena 12 veces frente a 7 de Gm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 12× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 7× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 1× |
| V/V | C | Dominante secundaria V/V — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G | 3× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 8× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 4× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 12× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 6× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 13× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 7× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 7× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 12× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 7× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 1× |
| IV | C | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C · E · G | 3× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 8× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 4× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 12× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 73 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Eb Bb BbIV → Icadencia plagal GmVI → III ×8
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×6
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×3
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×2
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×2
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Bb, se oye 8 veces. Desde Bb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Gm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es F, Eb, Bb, Dm7: V–IV–I–iii7 desde Bb, VII–VI–III–v7 desde Gm. C aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a F. Presta oído a Eb → Bb (IV → I en Bb, VI → III en Gm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en Dm y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yağmur (Bertuğ Cemil) – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Bertuğ CemilMúsica: Bertuğ Cemil
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