Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yağmur (Bertuğ Cemil) – Zeynep Bastık
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords F, Eb, Bb, Dm7, Gm, Cm7, Ebmaj7, Dm … Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm F Eb Dm7 Cm7 F Eb
Bb
Küçük hesaplarla geçiyor yaşam
Eb Bb
Büyük kavgalar küçük şeyler için
Eb Bb
Arsız ayaklar altında alın teri
Cm7 F Bb
Kırılgan naif elleri
Eb Bb
Yalanlar, yalanlar, yalanlar
Eb Bb
Bulutların ardındaki güneş gibi gerçek
Eb Bb
Sevilmeye muhtaçken kimileri
Dm Cm Ebmaj7
Kirli avuçlara düşüvereceek
Gm F Ebmaj7 Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7 F Bb Dm7
Geri verecek buharlaşan sevgimizi
Gm F Ebmaj7 Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7 F Gm
Sessizce silecek kibirimizi
Eb Bb
Vadide akmayı öğrendi nehrimiz
Eb Bb
Kaskatı insanların arasında
Eb BB
Sevincin resmi olacak doğa bir gün
Dm7 Cm7 Ebmaj7
Biz genişleyip denize varınca
Gm F Ebmaj7 Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7 F Bb Dm7
Geri verecek buharlaşan sevgimizi
Gm F Ebmaj7 Dm7
Yağmur, yağmur, yağmur, yağmur
Cm7 F Gm Bb C
Sessizce silecek kibirimizi
F C
Bazen tutkudan delirince
Eb BB
Kapanmalı kendine
F C
Yağmurun kucağında
Eb Dm Eb Dm Eb Dm
Doymalı sessizliğeeeeeeeeeeeeeeeeeee
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yağmur (Bertuğ Cemil) – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Yağmur (Bertuğ Cemil): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Bb majeur et G mineur, car elle s'ouvre sur Gm et Bb revient 12 fois contre 7 pour Gm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | 12× |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 7× |
| ii | Cm | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G | 1× |
| V/V | C | Dominante secondaire V/V — mène à Fdominante secondaire | C · E · G | 3× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 8× |
| iii | Dm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A | 4× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb | 12× |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 6× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | 13× |
| vi | Gm | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D | 7× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonique — la maison | G · Bb · D | 7× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | 12× |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 7× |
| iv | Cm | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G | 1× |
| IV | C | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | C · E · G | 3× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 8× |
| v | Dm | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A | 4× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb | 12× |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | 13× |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 10 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Eb Bb BbIV → Icadence plagale GmVI → III ×8
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×6
- F Bb BbV → Icadence parfaite GmVII → III ×3
- F Gm BbV → vicadence rompue GmVII → iarrivée éolienne ×2
- Ebmaj7 Gm BbIVmaj7 → vi GmVImaj7 → iVI → i ×2
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Eb → Bb, entendu 8 fois. Du côté de Bb, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Gm, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est F, Eb, Bb, Dm7 — V–IV–I–iii7 côté Bb, VII–VI–III–v7 côté Gm. C apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à F. Tendez l'oreille sur Eb → Bb (IV → I en Bb, VI → III en Gm) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur Dm, laissant le dernier mot au côté Bb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yağmur (Bertuğ Cemil) – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Bertuğ CemilMusique : Bertuğ Cemil
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