Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kör Sevdam – Zeynep Bastık
Tono G mayor – E menor Acordes Bm, Am, Em Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Bm Am Bm x2 Em Nerdeydin bunca zaman? Bm Sormadın hiç hâlimi Am Kalsaydın yalvartmadan Bm Anlardın viraneyim Em Sırtını döndün bana Bm Uykularımı zindan edip Am Ve hâlâ utanmadan Bm Özlemin sürükler beni Em Bm Ağır konuştum da, istemedim kırayım Am Bm Yavrum inan bi' gün hepsini unutacağız Em Bm Derdi veren bilir, gönlümü sana adadım Am Bm Şurda belli değil yarına çıkacağımız Em Bm Al beni yatağına, derman ol tenime Am Bm Kopmuştum bu dünyadan, bağladı bir kelime Em Bm Sar beni deli gibi, düştüm tanyeline Am Bm Yandım bittim kör sevdam, koyma el yerine Am Yandım bittim kör sevdam Bm Koyma el yerine Em Bm Am Bm x2 Em Bm Ağır konuştum da, istemedim kırayım Am Bm Yavrum inan bi' gün hepsini unutacağız Em Bm Derdi veren bilir, gönlümü sana adadım Am Bm Şurda belli değil yarına çıkacağımız Em Bm Al beni yatağına, derman ol tenime Am Bm Kopmuştum bu dünyadan, bağladı bir kelime Em Bm Sar beni deli gibi, düştüm tanyeline Am Bm Yandım bittim kör sevdam, koyma el yerine Am Yandım bittim kör sevdam Bm Koyma el yerine
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kör Sevdam – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Kör Sevdam: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 12 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 14× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 26× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 12× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 12× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 14× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 26× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | — |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 3 acordes distintos, 52 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×11
El cambio al que debes prestar atención es Bm → Em, se oye 11 veces. Desde Em es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde G se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. Bm, Am, Em sostienen la canción: iii–ii–vi respecto a G, v–iv–i respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Bm y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kör Sevdam – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mert ÇodurMúsica: Mert ÇodurArreglo: Elber Tutkus
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