Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İnci Tanem – Zeynep Bastık
Tono G mayor – E menor Acordes Em, D, Am7, Bm7, Bm, C, Am, Dm7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em D Em D
Çaresizim mecbur bu veda
Em D Em Bm
Kokun üzerimde gidiyorum uzaklara
Bm Dm Am
Sığınıp anılara bu hasrete dayanırız elbet
C Bm Am Em
Ümidimiz muradına erecek sabret
Bm Dm Am
Sığınıp anılara bu hasrete dayanırız elbet
C Bm Am Em
Ümidimiz muradına erecek sabret
Em D Em D
Sabret sabret inci tanem bekle beni
Em D Am7
Döneceğim mutlaka sabret
Em Bm7 Dm7 Am7
Ağlama ne olur vazgeçme bekle beni
C Bm7 Am7 Em
Döneceğim mutlaka sabret
Em D Em D
Vız gelir dağlar denizler yaban eller
Em D Am7
Sevmeye engel değil mesafeler
Em Bm7 Dm7 Am7
Geçici bu ayrılık bir rüya farzet
C Bm7 Am7 Em
Sonunda zafer bizim olacak sabret
Em Bm7 Dm7 Am7
Geçici bu ayrılık bir rüya farzet
C Bm7 Am7 GEm
Sonunda zafer bizim olacak sabret
Em D Em D
Sabret sabret inci tanem bekle beni
Em D Am7
Döneceğim mutlaka sabret
Em Bm7 Dm7 Am7
Ağlama ne olur vazgeçme bekle beni
C Bm7 Am7 Em
Döneceğim mutlaka sabret
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İnci Tanem – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – İnci Tanem: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em y Em suena 22 veces mientras que G no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 10× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 4× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 7× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 5× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 5× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 12× |
| v7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 4× |
| v | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 22× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 22× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 10× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 4× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 7× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 5× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 5× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 12× |
| vii7 | Dm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A · C | 4× |
| vii | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 9 acordes distintos, 71 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Dm7, Dm salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×9
- Am7 Em Gii7 → vi Emiv7 → iplagal menor ×7
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×2
El cambio al que debes prestar atención es D → Em, se oye 9 veces. Desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Em, D, Am7, Bm7; léelos como vi–V–ii7–iii7 en G o i–VII–iv7–v7 en Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → Em (V → vi en G, VII → i en Em): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Em, la canción sella Em como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İnci Tanem – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: TarkanMúsica: Tarkan
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