Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bırakman Doğru Mu 2 – Zeynep Bastık
Tono B mayor – G# menor Acordes G#m, F#, C#m, E, D#7 Tono fácil G (cejilla 4)
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m
Lütfen biraz sus bugün iyi değilim
F#
Kimi aşk diyor buna bense delilik
C#m
Önce güldürür sonra aklını kemirir
E D#7
Ben inatçı olmaz sen benden inatçı
G#m
Sen inatçı ben inatçı
Sen beyazken ben siyahtım
Bu aşkın bi tablosunu çizmek için ihtiyacım
F#
Var sana kalem kağıt yazdıkça sayfalar
Dolar gözlerim gibi açıp şarkımızı çalsalar
C#m
Sen inatçı ben inatçı, yıpranır her bi aşık
Bu durum ikimize sadece verdi sancı
E
Sen inatçı ben inatçı, çekilir her gün acı
D#7
Apaçık ortada sen hastalığımın tek ilacı
G#m
Lütfen biraz sus bugün iyi değilim
F#
Kimi aşk diyor buna bense delilik
C#m
Önce güldürür sonra aklını kemirir
E D#7
Ben inatçı olmaz sen benden inatçı
G#m
Olmaz olmaz ne yapsam da geçmiyor çare yok
F#
Zorlasam da ama içinden çıkılmaz bir hale geliyor
C#m
Tek tek yıkılırken anılar, nefret kaçınılmaz tanımam
E
Bende bıraktığın acılar
D#7
Bir daha kanıma girme hiç acımam
G#m
Yüreğim bağrıyor, bana ne yapsan da geri seni çağırıyor
F#
Üzerimden karı yok ama zararı çok kalbim hep ağrıyor
C#m
Aklım sende dağılıyor bana böyle yapma birazcık vefalı ol
E D#7
Denedik imkanı yok sırtımdaki sen imzalı ok
G#m
Saplanmış sırtımda bi ok, kanım akıyor bi sor
Sanar yapıyorum rol hayır yaşayamıyorum
F#
İnan taşıyamıyorum bu yükü sırtımda daha fazla
Kararır gökyüzü bir gün yıldızlar ağlarsa
C#m
Dağlarda yankılanır haykırışlarım defalarca
E
Arıyorum sorularıma cevaplar bak
D#7
Dibe vurdum benim için hiç telaşlanma
Ölürüm de seninle vedalaşmam
G#m
Eğer ben ayyaşsam her akşam içerim bak şerefine, uyku yok gece yine
F#
Düşmüşüm elerine dokun gel bedenime, hazırım ödemeye en ağır bedeli de
C#m
Yeter ki kurtulsun bu ilişkimiz mutsuzlukla hiç işimiz
Olmasın bak umutlarla pekişelim
E
Bulutlarda sevişelim tutku dolup her akşam
D#7
Pes etme bana inan usul usul gel aşka
G#m
Yüreğim bağrıyor, bana ne yapsan da geri seni çağırıyor
F#
Üzerimden karı yok ama zararı çok kalbim hep ağrıyor
C#m
Aklım sende dağılıyor bana böyle yapma birazcık vefalı ol
E D#7
Denedik imkanı yok sırtımdaki sen imzalı ok
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bırakman Doğru Mu 2 – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Bırakman Doğru Mu 2: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en D#7. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
- #7 = G (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m, G#m suena 8 veces mientras que B no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a G#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | 8× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | — |
| V7/vi | D#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# · C# | 8× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 8× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 8× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 8× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 8× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | 8× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | — |
| V7 | D#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# · C# | 8× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 8× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 40 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de G#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde B, ese mismo D#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia G#m.
Progresiones de acordes
- D#7 G#m BV7/vi → viresolución secundaria G#mV7 → icadencia de menor armónico ×7
El cambio al que debes prestar atención es D#7 → G#m, se oye 7 veces. Desde G#m es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde B se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: D#7 resuelve una cuarta arriba en G#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D#7, cambia el F# de la escala por G: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en G#m, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. G#m, F#, C#m, E sostienen la canción: vi–V–ii–IV respecto a B, i–VII–iv–VI respecto a G#m. D#7 es el giro interesante: en B es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en G#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D#7 → G#m (V7/vi → vi en B, V7 → i en G#m): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es D#7; el oído descansa en B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bırakman Doğru Mu 2 – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Anıl Piyancı
Emrah KarakuyuMúsica: Anıl Piyancı
Emrah KarakuyuArreglo: Can Volkan
Serhat Şensesli
Emrah KarakuyuMúsica: Anıl Piyancı
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