Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Bırakman Doğru Mu 2 Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde G#m, F#, C#m, E, D#7 Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m
Lütfen biraz sus bugün iyi değilim
F#
Kimi aşk diyor buna bense delilik
C#m
Önce güldürür sonra aklını kemirir
E D#7
Ben inatçı olmaz sen benden inatçı
G#m
Sen inatçı ben inatçı
Sen beyazken ben siyahtım
Bu aşkın bi tablosunu çizmek için ihtiyacım
F#
Var sana kalem kağıt yazdıkça sayfalar
Dolar gözlerim gibi açıp şarkımızı çalsalar
C#m
Sen inatçı ben inatçı, yıpranır her bi aşık
Bu durum ikimize sadece verdi sancı
E
Sen inatçı ben inatçı, çekilir her gün acı
D#7
Apaçık ortada sen hastalığımın tek ilacı
G#m
Lütfen biraz sus bugün iyi değilim
F#
Kimi aşk diyor buna bense delilik
C#m
Önce güldürür sonra aklını kemirir
E D#7
Ben inatçı olmaz sen benden inatçı
G#m
Olmaz olmaz ne yapsam da geçmiyor çare yok
F#
Zorlasam da ama içinden çıkılmaz bir hale geliyor
C#m
Tek tek yıkılırken anılar, nefret kaçınılmaz tanımam
E
Bende bıraktığın acılar
D#7
Bir daha kanıma girme hiç acımam
G#m
Yüreğim bağrıyor, bana ne yapsan da geri seni çağırıyor
F#
Üzerimden karı yok ama zararı çok kalbim hep ağrıyor
C#m
Aklım sende dağılıyor bana böyle yapma birazcık vefalı ol
E D#7
Denedik imkanı yok sırtımdaki sen imzalı ok
G#m
Saplanmış sırtımda bi ok, kanım akıyor bi sor
Sanar yapıyorum rol hayır yaşayamıyorum
F#
İnan taşıyamıyorum bu yükü sırtımda daha fazla
Kararır gökyüzü bir gün yıldızlar ağlarsa
C#m
Dağlarda yankılanır haykırışlarım defalarca
E
Arıyorum sorularıma cevaplar bak
D#7
Dibe vurdum benim için hiç telaşlanma
Ölürüm de seninle vedalaşmam
G#m
Eğer ben ayyaşsam her akşam içerim bak şerefine, uyku yok gece yine
F#
Düşmüşüm elerine dokun gel bedenime, hazırım ödemeye en ağır bedeli de
C#m
Yeter ki kurtulsun bu ilişkimiz mutsuzlukla hiç işimiz
Olmasın bak umutlarla pekişelim
E
Bulutlarda sevişelim tutku dolup her akşam
D#7
Pes etme bana inan usul usul gel aşka
G#m
Yüreğim bağrıyor, bana ne yapsan da geri seni çağırıyor
F#
Üzerimden karı yok ama zararı çok kalbim hep ağrıyor
C#m
Aklım sende dağılıyor bana böyle yapma birazcık vefalı ol
E D#7
Denedik imkanı yok sırtımdaki sen imzalı ok
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Bırakman Doğru Mu 2 Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Bırakman Doğru Mu 2: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit D#7. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt, G#m 8-mal erklingt, B dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 8× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V7/vi | D#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# · C# | 8× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 8× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 8× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 8× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 8× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 8× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V7 | D#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# · C# | 8× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 8× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 40-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m.
Akkordfolgen
- D#7 G#m BV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante G#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×7
Achte besonders auf den Wechsel D#7 → G#m, 7-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von B liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: D#7 löst sich eine Quarte aufwärts nach G#m auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D#7 kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G#m, F#, C#m, E tragen den Song: vi–V–ii–IV bezogen auf B, i–VII–iv–VI bezogen auf G#m. D#7 ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in G#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D#7 → G#m (V7/vi → vi in B, V7 → i in G#m): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist D#7; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Bırakman Doğru Mu 2: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Anıl Piyancı
Emrah KarakuyuMusik: Anıl Piyancı
Emrah KarakuyuArrangement: Can Volkan
Serhat Şensesli
Emrah KarakuyuMusik: Anıl Piyancı
Emrah KarakuyuArrangement: Can Volkan
Serhat Şensesli
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