Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Sor Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Eb, Db, Fm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm7 Bbm7 Cm7 Bbm7
Cm7 Bbm7
Hiçbir şarkı layık değil
Cm7 Bbm7
Hiçbir söz anlatır değil
Cm7 Bbm7
Dünya yansa mümkün değil
Cm7 Bbm7
Bu aşkın son sözü yok ki
Cm7 Bbm7
Biter deme sonu yok ki
Cm7 Bbm7
Senden kalan, senin olan benim değil
Cm7 Db Cm7
Yalan, yalan, yalaaaaan
Bbm7
Dün geç kaldık, bugün erken
Cm7 Db Dbmaj7
Gençlik elden gitti, oldu ziyaaaaaaan
Fm
Sor, gecelerden sor
Dbmaj7
Sor, gündüzlerden sor
Eb Dbmaj7 Cm7
Sor kime istersen, öğrenemezsin
Fm
Sor yaşadığından
Dbmaj7
Sor rüyalarından
Eb Dbmaj7 Cm7
Sor bilenlerden sor, anlatamazlar
Dbmaj7
Sana olan aşkımı canım
Eb
Sana olan hayranlığımı
Dbmaj7 Bbm7
Düşünemezsin nasıl sevdim
Cm7
Çok beterim
Dbmaj7
Başıma bela güzelliğin
Eb
Kaçınamam ki elindeyim
Dbmaj7 Bbm7
Düşünemezsin nasıl sevdim
Cm7
Her şeyden çok
Cm7 Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Cm7 Dbmaj7 Eb Dbmaj7 Bbm7 Cm7
Cm7 Dbmaj7
Aşktan ötee bi yerlerde
Cm7 Dbmaj7
Buluştuk senle el ele
Cm7 Dbmaj7 Cm7
Mutlu ya daa mutsuz, boş ver
Dbmaj7 Cm7
Hayat böylee geçer gider
Dbmaj7 Cm7
Senin aşkın bana yeter
Cm7 Bbm7
Kim anlar ki halimizden
Cm7 Db
Sevgi saygı hiç gitmesin bizden
Cm7 Bbm7
Gözümüzden, gönlümüzden
Cm7 Db Dbmaj7
Bir tek huzur geçsin aramızdaaaaaan
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Sor Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Sor: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Dbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 2-mal erklingt, Ab dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii7 | Bbm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 28× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 19× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 4× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | 6× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 2× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 2× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv7 | Bbm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F · Ab | 14× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 28× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 19× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 4× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Dbmaj7 Eb AbIVmaj7 → VIV → V FmVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- Dbmaj7 Fm AbIVmaj7 → vi FmVImaj7 → iVI → i ×1
- Cm7 Fm Abiii7 → vi Fmv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dbmaj7 → Eb, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm7 landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm7, Dbmaj7, Bbm7, Eb; lies sie als iii7–IVmaj7–ii7–V in Ab oder als v7–VImaj7–iv7–VII in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Dbmaj7 → Eb (IVmaj7 → V in Ab, VImaj7 → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist Dbmaj7; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Sor: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Yıldız TilbeMusik: Yıldız Tilbe
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