Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İhtimaller Perisi – Gökhan Türkmen
Tono B mayor – G# menor Acordes Ebm7, Dbm7, Emaj7, Bmaj7, Gb, Abm Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
Bmaj7 Ebm7 Dbm7
Her uzaklık çok zor
Gb Emaj7 Ebm7 Dbm7 Bmaj7
İçimde kötü ihtimaller periisi
Ebm7 Dbm7 Gb
Pul pul dökülmüş canım
Emaj7 Ebm7 Dbm7 Bmaj7
Yanar yanar da ısıtmaz beni
Dbm7 Ebm7 Emaj7 Gb Abm
Durmaz yağar üzeriiime kötü anılarım
Gb Emaj7 Bmaj7 Dbm7
Susar bak kanar gülüşüne, içim içim, hayırsızım
Abm Ebm7 Dbm7 Ebm7
Kapatın şehrin ışıklarını, günahı düşümde kalsın
Dbm7 Ebm7 Emaj7 Ebm7
Göz görmez olsun, gönül katlansın
Abm Ebm7 Dbm7 Ebm7
Bırakın alsın ne varsa, hayali benimle kalsın
Dbm7 Ebm7 Emaj7 Ebm7
Söz geçmez olsun, gönlüm katlansın
Abm Ebm7 Dbm7 Ebm7 Dbm7 Ebm7 Emaj7 Ebm7
Dbm7 Ebm7 Emaj7 Gb
Görmüüyor musun çaresizliğimi, bu kadar mı
Emaj7 Ebm7 Dbm7 Bmaj7
Duymuuuyor musun sesimi, gönül lal mi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İhtimaller Perisi – Gökhan Türkmen
NotasX
Análisis armónico
Gökhan Türkmen – İhtimaller Perisi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bmaj7 y termina en Bmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B mayor, porque empieza y termina en B y B suena 5 veces frente a 4 de G#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde G# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tónica — el hogar | B · D# · F# · A# | 5× |
| ii7 | Dbm7 | Supertónica — prepara la dominante | Db · Fb · Ab · Cb | 14× |
| iii7 | Ebm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Eb · Gb · Bb · Db | 19× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Abmdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B · D# | 9× |
| V | Gb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Gb · Bb · Db | 5× |
| vi | Abm | Relativo menor — el lado melancólico | Ab · Cb · Eb | 4× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tónica — el hogar | Ab · Cb · Eb | 4× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# · A# | 5× |
| iv7 | Dbm7 | Subdominante — aleja del hogar | Db · Fb · Ab · Cb | 14× |
| v7 | Ebm7 | Dominante menor — atracción suave | Eb · Gb · Bb · Db | 19× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — color cálido | E · G# · B · D# | 9× |
| VII | Gb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Gb · Bb · Db | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 56 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dbm7 Gb Bii7 → Vii → V G#miv7 → VII ×2
- Emaj7 Gb BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Ebm7 Abm Biii7 → vi G#mv7 → icadencia de menor natural ×2
- Gb Abm BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×1
- Emaj7 Bmaj7 BIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal G#mVImaj7 → IIImaj7 ×1
- Dbm7 Abm Bii7 → vi G#miv7 → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dbm7 → Gb, se oye 2 veces. Desde B se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde G#m es iv7 → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre Ebm7, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbm7, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Emaj7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Ebm7, Dbm7, Emaj7, Bmaj7; léelos como iii7–ii7–IVmaj7–Imaj7 en B o v7–iv7–VImaj7–IIImaj7 en G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dbm7 → Gb (ii7 → V en B, iv7 → VII en G#m): ii → V — la preparación clásica de la dominante. El acorde final es Bmaj7; el oído descansa en B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İhtimaller Perisi – Gökhan Türkmen en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Ozan TurgutMúsica: Gökhan TürkmenArreglo: GT Band
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.