Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords İhtimaller Perisi – Gökhan Türkmen
Tonalité B majeur – G# mineur Accords Ebm7, Dbm7, Emaj7, Bmaj7, Gb, Abm Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
Bmaj7 Ebm7 Dbm7
Her uzaklık çok zor
Gb Emaj7 Ebm7 Dbm7 Bmaj7
İçimde kötü ihtimaller periisi
Ebm7 Dbm7 Gb
Pul pul dökülmüş canım
Emaj7 Ebm7 Dbm7 Bmaj7
Yanar yanar da ısıtmaz beni
Dbm7 Ebm7 Emaj7 Gb Abm
Durmaz yağar üzeriiime kötü anılarım
Gb Emaj7 Bmaj7 Dbm7
Susar bak kanar gülüşüne, içim içim, hayırsızım
Abm Ebm7 Dbm7 Ebm7
Kapatın şehrin ışıklarını, günahı düşümde kalsın
Dbm7 Ebm7 Emaj7 Ebm7
Göz görmez olsun, gönül katlansın
Abm Ebm7 Dbm7 Ebm7
Bırakın alsın ne varsa, hayali benimle kalsın
Dbm7 Ebm7 Emaj7 Ebm7
Söz geçmez olsun, gönlüm katlansın
Abm Ebm7 Dbm7 Ebm7 Dbm7 Ebm7 Emaj7 Ebm7
Dbm7 Ebm7 Emaj7 Gb
Görmüüyor musun çaresizliğimi, bu kadar mı
Emaj7 Ebm7 Dbm7 Bmaj7
Duymuuuyor musun sesimi, gönül lal mi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures İhtimaller Perisi – Gökhan Türkmen
NotesX
Analyse harmonique
Gökhan Türkmen – İhtimaller Perisi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bmaj7 et se termine sur Bmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de B majeur, car elle commence et se termine sur B et B revient 5 fois contre 4 pour G#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis G# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonique — la maison | B · D# · F# · A# | 5× |
| ii7 | Dbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab · Cb | 14× |
| iii7 | Ebm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Eb · Gb · Bb · Db | 19× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à Abmdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 9× |
| V | Gb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Gb · Bb · Db | 5× |
| vi | Abm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Ab · Cb · Eb | 4× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Abm | Tonique — la maison | Ab · Cb · Eb | 4× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# · A# | 5× |
| iv7 | Dbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab · Cb | 14× |
| v7 | Ebm7 | Dominante mineure — attraction douce | Eb · Gb · Bb · Db | 19× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 9× |
| VII | Gb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Gb · Bb · Db | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 6 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dbm7 Gb Bii7 → Vii → V G#miv7 → VII ×2
- Emaj7 Gb BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- Ebm7 Abm Biii7 → vi G#mv7 → icadence en mineur naturel ×2
- Gb Abm BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×1
- Emaj7 Bmaj7 BIVmaj7 → Imaj7cadence plagale G#mVImaj7 → IIImaj7 ×1
- Dbm7 Abm Bii7 → vi G#miv7 → iplagale mineure ×1
Le passage à surveiller est Dbm7 → Gb, entendu 2 fois. Du côté de B, il se lit ii7 → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de G#m, c'est iv7 → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm7, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm7, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Bmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm7, Dbm7, Emaj7, Bmaj7 ; lisez-les comme iii7–ii7–IVmaj7–Imaj7 en B ou v7–iv7–VImaj7–IIImaj7 en G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dbm7 → Gb (ii7 → V en B, iv7 → VII en G#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est Bmaj7 ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords İhtimaller Perisi – Gökhan Türkmen à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ozan TurgutMusique : Gökhan TürkmenArrangement : GT Band
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