Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Eyvah – Zeynep Bastık
Tonalité A majeur – F# mineur Accords C, Gm, A7, Dm, Bb Tonalité facile B
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Dm C
Yanıyorum eyvah, yanıyorum eyvah
Gm A7
Bi sor bana beni ya
Dm C
Rüyamda gördüm, yine aynı sahneyi
Gm A7 Dm
Başucumda kal ve dinle tüm gece bu derdimi
C Gm
Bana yaşattıkların kabus her biri
A7
Sadece beni olduğum gibi sev istedim
Dm C Gm
Sonunu bile bile gidince kalakaldım yok mu başka bi yol
A7 Dm
Masum hislerimle en çok istediğim senden başkası yok
C
En güzel elbisemle yapsak bi vals
Gm
Mesafeler dar, yatakta kan ter
A7
Tutkunun ateşinden
Dm C
Yanıyorum eyvah, yanıyorum eyvah
Gm A7
Bi sor bana beni ya
Dm
Kendimi sana bıraktım, yanımda kal
C
Savaşamam bi’ başıma sen yoksan
Gm
Tanımadan seni oldun bi parçam
A7 Bb
Zamanla nasıl olduk paramparça
Bb C Bb
Aşkı bulmak için kaybettim kendimi öyle dipteyim
C Bb
Her sefer dönüp dolaştım yine ayni yerdeyim
C Gm A7
Tatmışım zehri teninden hâlâ etkisindeyim, etkisindeyim
Dm C
Yanıyorum eyvah, yanıyorum eyvah
Gm A7
Bi sor bana beni ya
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Eyvah – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Eyvah: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur A7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle se pose sur A et A revient 9 fois alors que F#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| V7/IV | A7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E · G | 9× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 4× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| bIII | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 11× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | — |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 8× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| bvii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 9× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| bii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 9× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| V7/VI | A7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E · G | 9× |
| #III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 4× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 11× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | — |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 8× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 5 accords différents apparaissent 41 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. C, Dm, Bb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm AV7/IV → ivrésolution secondaire F#mV7/VI → vi ×7
Le passage à surveiller est A7 → Dm, entendu 7 fois. Du côté de A, il se lit V7/IV → iv (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm); du côté de F#m, c'est V7/VI → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, suivez les notes de l'accord (C · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont C, Gm, A7, Dm ; lisez-les comme bIII–bvii–V7/IV–iv en A ou #IV–bii–V7/VI–vi en F#m. A7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à D. Tendez l'oreille sur A7 → Dm (V7/IV → iv en A, V7/VI → vi en F#m) : résolution secondaire — A7 se résout une quarte plus haut sur Dm. En finissant sur A7, la chanson scelle A comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Eyvah – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gökberk Çırakoğlu, Zeynep BastıkMusique : Gökberk ÇırakoğluArrangement : Gökberk Çırakoğlu
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