Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ara – Zeynep Bastık
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Fm, Cm, Bb Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Fm Fm Cm Bb
Fm
Yavaş yavaş yakar
Cm Bb
Bırakmıyor ki aşk
Fm
Sensiz kendimden geçtim
Cm Bb
Dalıp uzaklara
Fm
Aşk gidip dönmemek mi
Cm
Böyle özlemek mi
Bb
Yok mu mutlu bir son
Fm
Vurulup ölmemek mi
Cm Bb
Var mı başka bir yol
Fm Cm
Dinmez ki şu hasretin sesi sus dedikçe
Bb Fm
Uçurumdayım gelip tut elimden
Cm Bb
Ya da düş benimle
Fm
Ara ara ara doldu kalbim yara
Cm Bb
Başa sara sara
Fm
Ara ara ara sanki en dipteyim
Cm Bb
Çıkar boğulmadan
Fm
Azalır mı acılar sarılıp anılara
Cm Bb
Yorar ayrılığın yükü geçip üzerimden
Fm
Başa sarıyor, niye
Cm Bb
Yetmiyor yine geceler, sanki unutmuş doğmayı bize güneş
Fm Cm Bb
Anla şu çilemden, geçtim bu bedenden yine seni beklerken
Fm Cm Bb
Çekip gidemez kalp, böyle tükenirken, kırılıp dökülürken
Fm Cm
Dinmez ki şu hasretin sesi sus dedikçe
Bb Fm
Uçurumdayım gelip tut elimden
Cm Bb
Ya da düş benimle
Fm
Ara ara ara doldu kalbim yara
Cm Bb
Başa sara sara
Fm
Ara ara ara sanki en dipteyim
Cm Bb
Çıkar boğulmadan
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ara – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Ara: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car Cm revient 17 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 18× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 17× |
| vi | Cm | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G | 17× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonique — la maison | C · Eb · G | 17× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 18× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 17× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 3 accords différents apparaissent 52 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagale mineure ×17
Le passage à surveiller est Fm → Cm, entendu 17 fois. Du côté de Cm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Fm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Fm, Cm, Bb portent la chanson : ii–vi–V par rapport à Eb, iv–i–VII par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Bb, laissant le dernier mot au côté Eb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ara – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Emrah KarakuyuMusique : Mona NASRADDINE aka MoonArrangement : Mona NASRADDINE aka Moon
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