Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Zeynep Bastık – Ara Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Fm, Cm, Bb Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Fm Fm Cm Bb
Fm
Yavaş yavaş yakar
Cm Bb
Bırakmıyor ki aşk
Fm
Sensiz kendimden geçtim
Cm Bb
Dalıp uzaklara
Fm
Aşk gidip dönmemek mi
Cm
Böyle özlemek mi
Bb
Yok mu mutlu bir son
Fm
Vurulup ölmemek mi
Cm Bb
Var mı başka bir yol
Fm Cm
Dinmez ki şu hasretin sesi sus dedikçe
Bb Fm
Uçurumdayım gelip tut elimden
Cm Bb
Ya da düş benimle
Fm
Ara ara ara doldu kalbim yara
Cm Bb
Başa sara sara
Fm
Ara ara ara sanki en dipteyim
Cm Bb
Çıkar boğulmadan
Fm
Azalır mı acılar sarılıp anılara
Cm Bb
Yorar ayrılığın yükü geçip üzerimden
Fm
Başa sarıyor, niye
Cm Bb
Yetmiyor yine geceler, sanki unutmuş doğmayı bize güneş
Fm Cm Bb
Anla şu çilemden, geçtim bu bedenden yine seni beklerken
Fm Cm Bb
Çekip gidemez kalp, böyle tükenirken, kırılıp dökülürken
Fm Cm
Dinmez ki şu hasretin sesi sus dedikçe
Bb Fm
Uçurumdayım gelip tut elimden
Cm Bb
Ya da düş benimle
Fm
Ara ara ara doldu kalbim yara
Cm Bb
Başa sara sara
Fm
Ara ara ara sanki en dipteyim
Cm Bb
Çıkar boğulmadan
Ende des Songs Noch einmal?
Zeynep Bastık – Ara Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Zeynep Bastık – Ara: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil Cm 17-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 18× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 17× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 17× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 17× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 18× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 17× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iMoll-Plagalschluss ×17
Achte besonders auf den Wechsel Fm → Cm, 17-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Eb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Fm, Cm, Bb tragen den Song: ii–vi–V bezogen auf Eb, iv–i–VII bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Fm → Cm (ii → vi in Eb, iv → i in Cm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Bb und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Zeynep Bastık – Ara: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Emrah KarakuyuMusik: Mona NASRADDINE aka MoonArrangement: Mona NASRADDINE aka Moon
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