Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Geçmiyor Günler – Ferhat Göçer
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, Gm, Edim, Bb, A7 Tonalité facile G
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Gm Dm Edim Bb A7 Dm Gm Burada çiçekler açmıyor Dm Kuşlar süzülüp uçmuyor Edim Bb Yıldızlar ışık saçmıyor A7 Dm Geçmiyor günler geçmiyor Gm Avluda volta vururum Dm Kah düşünür otururum Edim Bb Türlü hayaller görürüm A7 Dm Geçmiyor günler geçmiyor Gm Dışarıda mevsim baharmış Dm Gezip dolaşanlar varmış Edim Bb Günler su gibi akarmış A7 Dm Geçmiyor günler geçmiyor Gm Dm Edim Bb A7 Dm Gm Gönülde eski sevdalar Dm Gözümde dereler bağlar Edim Bb Aynada hayalim ağlar A7 Dm Geçmiyor günler geçmiyor Gm Yanımda yatan yabancı Dm Her söz zehir gibi acı Edim Bb Bütün dertlerin en gücü A7 Dm Geçmiyor günler geçmiyor Gm Dışarıda mevsim baharmış Dm Gezip dolaşanlar varmış Edim Bb Günler su gibi akarmış A7 Dm Geçmiyor günler geçmiyor
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Geçmiyor Günler – Ferhat Göçer
NotesX
Analyse harmonique
Ferhat Göçer – Geçmiyor Günler: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Dm. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle se pose sur Dm, Dm revient 16 fois alors que F n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 8× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 8× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 8× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 16× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | 8× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 16× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | 8× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 8× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E · G | 8× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 8× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 5 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm FV7/vi → virésolution secondaire DmV7 → icadence en mineur harmonique ×8
- Gm Dm Fii → vi Dmiv → iplagale mineure ×8
Le passage à surveiller est A7 → Dm, entendu 8 fois. Du côté de Dm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Edim, posez-vous sur E, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A7, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dm, Gm, Edim, Bb ; lisez-les comme vi–ii–vii°–IV en F ou i–iv–ii°–VI en Dm. A7 est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Dm, laissant le dernier mot au côté Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Geçmiyor Günler – Ferhat Göçer à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Paroles : Sabahattin AliMusique : Ahmet KayaArrangement : Selim Öztürk
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.