Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Mavi – Bulutsuzluk Özlemi
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm, F, C, G, Bm, Bb, A, Am Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Dm F Dm F O mavi bi damla, o mavi bi damla Dm F C G O mavi bi damla Dm F O uçan bi köpük Dm F Dm F C G O uçuşan bi hayal, o uçan bi su Dm C Bm A Dm Hem kırılgan hem de sağlam Dm C Bm Am Dm Hem çok küçük hem çok büyük C G Dm Biz istedik, o hep verdi F C F O hep verdi, o hep verdi C Dm Hep o verdi, hep o verdi.. Dm F Dm F Senden geldim ben, sende çoğaldım ben Dm F C G Sana döneceğim ben Dm F Dm F Seni sevdim mavi, seni sevdim mavi Dm F C G Seni sevdim mavi Dm C Bm A Dm Hem kırılgan hem de sağlam Dm C Bm A Dm Hem çok küçük hem çok büyük C G Dm Biz istedik, o hep verdi F C F O hep verdi, o hep verdi C Dm Hep o verdi, hep o verdi.. Dm F G Am Bb C Bb G Dm F G Am Bb C Bb G
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Mavi – Bulutsuzluk Özlemi
NotesX
Analyse harmonique
Bulutsuzluk Özlemi – Mavi: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
- #7 = C# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle s'ouvre sur Dm, Dm revient 26 fois contre 18 pour F et l'accord de V majeur pointe droit vers Dm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 18× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | — |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 10× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 3× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | 3× |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 4× |
| #iv | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 4× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 16× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 26× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 26× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 18× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | — |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 10× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 3× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | 3× |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 4× |
| #vi | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 4× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 16× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 8 accords différents apparaissent 84 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Dm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis F, ce même A est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Dm. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadence en mineur harmonique ×3
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×2
- C Dm FV → vicadence rompue DmVII → iarrivée éolienne ×2
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×2
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est A → Dm, entendu 3 fois. Du côté de Dm, c'est V → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de F, il se lit V/vi → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive A, remplacez le C de la gamme par C# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Dm pose une base solide pour tout ce qui suit. Dm, F, C, G portent la chanson : vi–I–V–V/V par rapport à F, i–III–VII–IV par rapport à Dm. A est le rebondissement intéressant : en F, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Dm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → Dm (V/vi → vi en F, V → i en Dm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Mavi – Bulutsuzluk Özlemi à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Nejat YavaşoğullarıMusique : Nejat Yavaşoğulları
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