Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Araf (Hazal Kaya) – Zeynep Bastık
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm7, C, Em7, Am7, B7, D, A#, Gm … Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em7 C Bm7 Am7
Kalbin işine bak yüzüne bakamaz
Em7 C Bm7 B7
Ağğğlar durur sen uyurken
Em7 C Bm7 Am7 B7
Yalnız olamayan böyle mi yapar dersen anlarım
Em7 C Bm7 Am7
Aşkın içine bak, en güzeline
Em7 C Bm7 B7
Hem var hem yok mu, bile bile
Em7 C Bm7 Am7
Adaalet yok ya, canımı yakar bu sessizlik
Bm7
Yerimi bilmem
Am7
Bilmem ne taraftayım
Bm7
Sesimi duymam
Am7
Ne zamandır araftayım
Em7 C Bm7 B7
Em7 C Bm7 Am7
Aşkın içine bak, en güzeline
Em7 C Bm7 B7
Hem var hem yok mu, bile bile
Em7 C Bm7 Am7
Adaalet yok ya, canımı yakar bu sessizlik
D A# Gm D#
Kimler varmış içimde yoklama yaptım
D A# Gm D#
Deliler çıktı, cellatlar bir de şeytanlar
D A# Gm D#
Kimler varmış içimde yoklama yaptım
D A# Gm D# Em C Bm B7
Deliler çıktı, cellatlar bir de şeytanlaaaaaaaaaaaaaaaar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Araf (Hazal Kaya) – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Araf (Hazal Kaya): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em7 et se termine sur B7. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em, Em revient 11 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| i | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 4× |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 8× |
| bIII | A# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A# · D · E# | 4× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 12× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 1× |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 6× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | 11× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 4× |
| bVI | D# | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D# · G · A# | 4× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 10× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 10× |
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iii | Gm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D | 4× |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 8× |
| #IV | A# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A# · D · E# | 4× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 12× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 1× |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 6× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | 11× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 4× |
| #VII | D# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D# · G · A# | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 11 accords différents apparaissent 65 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em. A#, D# sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B7 Em7 GV7/vi → vi7résolution secondaire EmV7 → i7cadence en mineur harmonique ×5
- Am7 Em7 Gii7 → vi7 Emiv7 → i7plagale mineure ×4
- Am7 B7 Gii7 → V7/vi Emiv7 → V7iv → V ×1
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×1
Le passage à surveiller est B7 → Em7, entendu 5 fois. Du côté de Em, c'est V7 → i7 (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de G, il se lit V7/vi → vi7 (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur A#, suivez les notes de l'accord (A# · D · E#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bm7, C, Em7, Am7 ; lisez-les comme iii7–IV–vi7–ii7 en G ou v7–VI–i7–iv7 en Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → Em7 (V7/vi → vi7 en G, V7 → i7 en Em) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur B7, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Araf (Hazal Kaya) – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mor ve ÖtesiMusique : Mor ve Ötesi
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