Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Goko (Eva Mia) – Zeynep Bastık
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Fm7, Cm7 Tonalité facile C (capo 3)
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Fm7 Cm7
Fm7 Cm7
Onun adı Eva cha, cha mama mia
Fm7 Cm7
Hadi gidelim Shisha sonra İbiza'ya
Fm7 Cm7
Hiç böyle koymamıştı bana mesafe
Fm7 Cm7
Az, az, az kaldı tadıcam seni sabret
Fm7 Cm7
Tüm şarkı boyunca aynı döngü devam eder.
Onun adı Mia sexy latina
Şöyle belini sarsam ederim bayram
Naz, naz, naz nereye kadar bu sahne
Film gibisin reklamlar bile şahane
Esti, esti rüzgar, durmaz sular, akar şelale
Sensiz benim içim buruk, sanki boş bi terane
Silip silip atar aklım, anılarım verane
İlk hamlen bel altı olursa bu ilahi müdahale
Gece kaçıp bana gelsen gelsen sorun ne
Sevişirken değse ömrüm ömrüne
Markete bile çıkmak artık oldu bahane
Balım sen hep gülümse
Onun adı Eva Cha-cha mama mia
Hadi gidelim Shisha sonra İbiza'ya
Hiç böyle koymamıştı bana mesafe
Az, az, az kaldı tadıcam seni sabret
Onun adı Mia sexy latina
Şöyle belini sarsam ederim bayram
Naz, naz, naz nereye kadar bu sahne
Film gibisin reklamlar bile şahane
Elimden tut koşma koskoca yüreğim atıyorsa
Yağmur yağmasın orda bizi beraber islatmıyorsa
Adam olmayı öğrenmedin hiç kadına el kaldırıyorsan
Öpmeye kıyamıyorsam sensiz uyuyamıyorsam
Hiç Hiçbiriniz böyle sevdi mi
Çok seversen bile söylemez misin sevdiğini
Öpüp koklamaz mısın çok özlediğinde beni
Aşık olmak için sakın bekleme değişmemi
Onun adı Eva Cha-cha mama mia
Hadi gidelim Shisha, Sonra İbiza'ya
Hiç böyle koymamıştı bana mesafe
Az kaldı tadıcam seni sabret
Onun adı Mia sexy latina
Şöyle belini sarsam ederim bayram
Naz naz naz nereye kadar bu sahne
Film gibisin reklamlar bile şahane
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Goko (Eva Mia) – Zeynep Bastık
NotesX
Analyse harmonique
Zeynep Bastık – Goko (Eva Mia): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle se pose sur Cm et Cm revient 6 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 6× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IV | Ab | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 6× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 6× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 6× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VI | Ab | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 2 accords différents apparaissent 12 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fm7 Cm7 Ebii7 → vi7 Cmiv7 → i7plagale mineure ×6
Le passage à surveiller est Fm7 → Cm7, entendu 6 fois. Du côté de Cm, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Eb, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Fm7, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Fm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Fm7, Cm7 — ii7–vi7 côté Eb, iv7–i7 côté Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fm7 → Cm7 (ii7 → vi7 en Eb, iv7 → i7 en Cm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Cm7 ; l'oreille se repose en Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Goko (Eva Mia) – Zeynep Bastık à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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