Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords idontwannabeyouanymore – Billie Eilish
Tonalité G majeur – E mineur Accords Cmaj7, Gmaj7, Am, D, B7, Dsus2, Em, Emadd9 Tonalité facile C (capo 7)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Gmaj7 Am Gmaj7
Cmaj7
Don't be that way
Gmaj7
Fall apart twice a day
Am Gmaj7
I just wish you could feel what you say
Cmaj7
Show, never tell
Gmaj7
But I know you too well
Am Dsus2 D
Kind of mood that you wish you could sell
Cmaj7
If teardrops could be bottled
Gmaj7
There'd be swimming pools filled by models
Am B7
Told "that tight dress is what makes you a whore"
Cmaj7
If "I love you" was a promise
Gmaj7
Would you break it, if you're honest
Am D Dsus2 D
Tell the mirror what you know she's heard before
Cmaj7 B7 Em
Idontwannabeyouanymore
Cmaj7
Hands getting cold
Gmaj7
Losing feeling's getting old
Am Gmaj7
Was I made from a broken mold?
Cmaj7
Hurt, I can't shake
Gmaj7
We've made every mistake
Am D Dsus2 D
Only you know the way that I break
Cmaj7
If teardrops could be bottled
Gmaj7
There'd be swimming pools filled by models
Am B7
Told "that tight dress is what makes you a whore"
Cmaj7
If "I love you" was a promise
Gmaj7
Would you break it, if you're honest
Am D Dsus2 D
Tell the mirror what you know she's heard before
Cmaj7 B7
Idontwannabeyou
Cmaj7 B7
Idontwannabeyou
Cmaj7 B7 Emadd9
Idontwannabeyou, anymore
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures idontwannabeyouanymore – Billie Eilish
NotesX
Analyse harmonique
Billie Eilish – idontwannabeyouanymore: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Emadd9. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle se pose sur Em, G revient 12 fois contre 2 pour Em et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tonique — la maison | G · B · D · F# | 12× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 9× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 6× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 13× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 7× |
| Vsus2 | Dsus2 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · E · A | 4× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 1× |
| vi | Emadd9 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · F# | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 1× |
| i | Emadd9 | Tonique — la maison | E · G · B · F# | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D · F# | 12× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 9× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 6× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 13× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 7× |
| VIIsus2 | Dsus2 | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · E · A | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 8 accords différents apparaissent 53 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7cadence plagale EmVImaj7 → IIImaj7 ×9
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×3
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×2
- B7 Em GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
- B7 Emadd9 GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×1
Le passage à surveiller est Cmaj7 → Gmaj7, entendu 9 fois. Du côté de Em, c'est VImaj7 → IIImaj7; du côté de G, il se lit IVmaj7 → Imaj7 (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gmaj7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Cmaj7, Gmaj7, Am, D portent la chanson : IVmaj7–Imaj7–ii–V par rapport à G, VImaj7–IIImaj7–iv–VII par rapport à Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Cmaj7 → Gmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en G, VImaj7 → IIImaj7 en Em) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur Emadd9, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords idontwannabeyouanymore – Billie Eilish à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.