Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Happier Than Ever – Billie Eilish
Tonalité C majeur – A mineur Accords E7, Am, C, F, G, Dm7, Fm, Cadd9 … Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
G Cadd9
When I'm away from you
E7
I'm happier than ever
Am
Wish I could explain it better
Dm7 G
I wish it wasn't true, mmmm
Cadd9
Give me a day or two
E7
To think of something clever
Am
To write myself a letter
Dm7 G
To tell me what to do, mmmm
C
Do you read my interviews
E7
Or do you skip my avenue
Am
When you said you were passin' through
Dm7b5
Was I even on your way
C
I knew when I asked you to (When I asked you to)
E7
Be cool about what I was tellin' you
Am
You'd do the opposite of what you said you'd do (What you said you'd do)
Dm7b5
And I'd end up more afraid
E7
Don't say it isn't fair
Am Am/G D/F#
You clearly weren't aware that you made me miserable, ooh
Dm7 G7
So if you really wanna know
Cadd9
When I'm away from you (When I'm away from you)
E7
I'm happier than ever (I'm happier than ever)
Am
Wish I could explain it better (Wish I could explain it better)
Dm7 G
I wish it wasn't true, mmmm
C E7 Am F Fm
C E7 Am
You called me again, drunk in your Benz
F Fm
Drivin' home under the influence
C E7 Am
You scared me to death but I'm wastin' my breath
F Fm
'Cause you only listen to your fuckin' friends
C E7
I don't relate to you
Am F
I don't relate to you, no
C E7
'Cause I'd never treat me this shitty
Am F
You made me hate this city
C E7
And I don't talk shit about you on the internet
Am F
Never told anyone anything bad
C E7
'Cause that shit's embarrassing, you were my everything
Am F
And all that you did was make me fuckin' sad
C E7
So don't waste the time I don't have
Am F
And don't try to make me feel bad
C E7
I could talk about every time that you showed up on time
Am F
But I'd have an empty line 'cause you never did
C E7
Never paid any mind to my mother or friends, so I
Am F
Shut them all out for you 'cause I was a kid
C E7
You ruined everything good
Am F
Always said you were misunderstood
C E7
Made all my moments your own
Am F
Just fuckin' leave me alone
C E7 Am F
C E7 Am F Fm C
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Happier Than Ever – Billie Eilish
NotesX
Analyse harmonique
Billie Eilish – Happier Than Ever: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car elle se pose sur C, Am revient 21 fois contre 20 pour C et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 17× |
| I | Cadd9 | Tonique — la maison | C · E · G · D | 3× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 4× |
| iiø7 | Dm7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · Ab · C | 2× |
| V/V | D/F# | Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire | D · F# · A | 1× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 20× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 14× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 4× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 1× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 20× |
| vi | Am/G | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 1× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 20× |
| i | Am/G | Tonique — la maison | A · C · E | 1× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 17× |
| III | Cadd9 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · D | 3× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 4× |
| ivø7 | Dm7b5 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · Ab · C | 2× |
| IV | D/F# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | D · F# · A | 1× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 20× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 14× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 4× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 12 accords différents apparaissent 91 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. D/F# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Fm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×20
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×10
- Fm C Civ → Iplagale mineure Amvi → III ×4
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×3
- G Cadd9 CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
Le passage à surveiller est E7 → Am, entendu 20 fois. Du côté de C, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: E7 se résout une quarte plus haut sur Am); du côté de Am, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont E7, Am, C, F ; lisez-les comme V7/vi–vi–I–IV en C ou V7–i–III–VI en Am. E7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur E7 → Am (V7/vi → vi en C, V7 → i en Am) : résolution secondaire — E7 se résout une quarte plus haut sur Am. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Happier Than Ever – Billie Eilish à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord E7
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord Fm
- Positions de l'accord Cadd9
- Positions de l'accord Dm7b5
- Positions de l'accord Am/G
- Positions de l'accord D/F#
- Positions de l'accord G7
Répertoires avec cette chanson
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