Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sor Beni – Sezen Aksu
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, Dm, G, Em Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Am Em
Am Dm
Lâl olmuş dilim benim
Am
Sen sor beni dağlara
Dm
Sır olmuş sözüm benim
Am
Kulak ver rüzgârlara
Dm Am Dm
Kendinden bul sen beni
Am
Kendinden bil sen beni
Dm
İster yüz sür yağmura
Am
İster anlat suya
Dm
Kar kapamış yolları
Am Dm
Yola sor, kara sorma
Am Dm
Kendinden bul sen beni
Am
Kendinden bil sen beni
Dm
Lâl olmuş dilim benim
Am
Sen sor beni dağlara
Am Em G Am
Bu dünyanın sarhoşuyum çocuklar gibi
Em G Am
Sev beni anneni sever gibi
Dm
Sır olmuş sözüm benim
Am
Kulak ver rüzgârlara
Dm
İster yüz sür yağmura
Am Dm
İster anlat suya
Am Dm
Kendinden bul sen beni
Am
Kendinden bil sen beni
Dm
Kar kapamış yolları
Am
Yola sor, kara sorma
Dm Am
Dağlara sor beni
Dm Am
Rüzgârlara sor beni
G Am
Yollara sor beni
G Am
Kendinden bul beni
G Am
Yollara sor beni
G Am
Kendinden bil beni
Dm Am Dm Am G Am G Am
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sor Beni – Sezen Aksu
NotesX
Analyse harmonique
Sezen Aksu – Sor Beni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car elle commence et se termine sur Am et Am revient 30 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 18× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 3× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 30× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 30× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 18× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 3× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 59 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×18
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×8
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Dm → Am, entendu 18 fois. Du côté de Am, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de C, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Am ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Am, Dm, G, Em — vi–ii–V–iii côté C, i–iv–VII–v côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en Am.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sor Beni – Sezen Aksu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Yıldırım TürkerMusique : Arto TunçboyacıArrangement : Arto Tunçboyacı
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