Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Your Power – Billie Eilish
Tonalité C majeur – A mineur Accords Fmaj7, Am, G, Em Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Fmaj7 Am Em
Fmaj7 Am Em
Try not to abuse your power
Fmaj7 Am G
I know we didn't choose to change
Fmaj7 Am Em
You might not want to lose your power
Fmaj7 Am G
But having it's so strange
Fmaj7 Am Em
She said you were a hero, you played the part
Fmaj7 Am G
But you ruined her in a year, don't act like it was hard
Fmaj7
And you swear you didn't know (didn't know, didn't know)
Am Em
No wonder why you didn't ask
Fmaj7
She was sleeping in your clothes (in your clothes)
Am G
But now she's got to get to class
G
How dare you
Fmaj7 Am Em
And how could you
Fmaj7
Will you only feel bad when they find out
Am G
If you could take it all back
Would you?
Fmaj7 Am Em
Try not to abuse your power
Fmaj7 Am G
I know we didn't choose to change
Fmaj7 Am Em
You might not want to lose your power
Fmaj7 Am G
But having it's so strange
Fmaj7
I thought that I was special
Am Em Fmaj7
You made me feel like it was my fault
Am G
You were the devil, lost your appeal
Fmaj7
Does it keep you in control (in control)
Am Em
For you to keep her in a cage
Fmaj7
And you swear you didn't know (didn't know)
Am G
You said you thought she was your age
G
How dare you
Fmaj7 Am Em
And how could you?
Fmaj7 Am G
Will you only feel bad if it turns out, that they kill your contract
Would you?
Fmaj7 Am Em
Try not to abuse your power
Fmaj7 Am G
I know we didn't choose to change
Fmaj7 Am Em
You might not want to lose your power
Fmaj7 Am G
But having it's so strange
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Your Power – Billie Eilish
NotesX
Analyse harmonique
Billie Eilish – Your Power: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fmaj7 et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 25 fois alors que C n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 13× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 25× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 14× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 25× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 25× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 13× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 25× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 77 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Fmaj7 Am CIVmaj7 → vi AmVImaj7 → iVI → i ×25
Le passage à surveiller est Fmaj7 → Am, entendu 25 fois. Du côté de Am, c'est VImaj7 → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de C, il se lit IVmaj7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Fmaj7, Am, G, Em portent la chanson : IVmaj7–vi–V–iii par rapport à C, VImaj7–i–VII–v par rapport à Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Fmaj7 → Am (IVmaj7 → vi en C, VImaj7 → i en Am) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est G ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Your Power – Billie Eilish à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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