Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords When the Party's Over – Billie Eilish
Tonalité E majeur – C# mineur Accords A, E, C#m, F#m, B, A#dim Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
A C#m E A
A C#m E A
Don't ya know I'm no good for you
C#m E A
I've learned to lose, you can't afford to
C#m E A
Tore my shirt to stop you bleeding
A C#m E A
But nothing ever stops you leaving
A C#m E A
Quiet when I'm coming home, I'm on my own
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
A C#m E A
Don't ya know too much already
C#m E A
I'll only hurt you if you let me
C#m E A
Call me friend, but keep me closer
E
(Call me back)
A C#m E A
And I'll call you when the party's over
A C#m E A
Quiet when I'm coming home, I'm on my own
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
But nothing is better, sometimes
F#m C#m E A
Once we've both said our goodbyes
B A A#dim
Let's just let it go
B A
Let me let you go
A C#m E A
Quiet when I'm coming home, I'm on my own (my own)
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures When the Party's Over – Billie Eilish
NotesX
Analyse harmonique
Billie Eilish – When the Party's Over: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car E revient 21 fois contre 20 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 21× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 8× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 30× |
| vii°/V | A#dim | Accord de sensible secondaire vii°/V — mène à Bdominante secondaire | A# · C# · E | 1× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 2× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 20× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 20× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 21× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 8× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 30× |
| vii°/VII | A#dim | Accord de sensible secondaire vii°/VII — mène à Bdominante secondaire | A# · C# · E | 1× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 82 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A#dim joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×12
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iplagale mineure ×8
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×1
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est A → C#m, entendu 12 fois. Du côté de E, il se lit IV → vi; du côté de C#m, c'est VI → i (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont A, E, C#m, F#m ; lisez-les comme IV–I–vi–ii en E ou VI–III–i–iv en C#m. A#dim apporte un moment de surprise : accord de sensible secondaire vii°/V — mène à B. Tendez l'oreille sur A → C#m (IV → vi en E, VI → i en C#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords When the Party's Over – Billie Eilish à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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