Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Billie Eilish – When the Party's Over Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, E, C#m, F#m, B, A#dim Leichte Tonart G
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
A C#m E A
A C#m E A
Don't ya know I'm no good for you
C#m E A
I've learned to lose, you can't afford to
C#m E A
Tore my shirt to stop you bleeding
A C#m E A
But nothing ever stops you leaving
A C#m E A
Quiet when I'm coming home, I'm on my own
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
A C#m E A
Don't ya know too much already
C#m E A
I'll only hurt you if you let me
C#m E A
Call me friend, but keep me closer
E
(Call me back)
A C#m E A
And I'll call you when the party's over
A C#m E A
Quiet when I'm coming home, I'm on my own
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
But nothing is better, sometimes
F#m C#m E A
Once we've both said our goodbyes
B A A#dim
Let's just let it go
B A
Let me let you go
A C#m E A
Quiet when I'm coming home, I'm on my own (my own)
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
F#m C#m E A
I could lie and say I like it like that, like it like that
Ende des Songs Noch einmal?
Billie Eilish – When the Party's Over Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Billie Eilish – When the Party's Over: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil E 21-mal erklingt, C#m nur 20-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 21× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 8× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 30× |
| vii°/V | A#dim | Zwischen-Leittonakkord vii°/V — führt zu BZwischendominante | A# · C# · E | 1× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 2× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | 20× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | 20× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 21× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 8× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 30× |
| vii°/VII | A#dim | Zwischen-Leittonakkord vii°/VII — führt zu BZwischendominante | A# · C# · E | 1× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A#dim wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×12
- F#m C#m Eii → vi C#miv → iMoll-Plagalschluss ×8
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×1
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel A → C#m, 12-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → vi; aus Sicht von C#m ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind A, E, C#m, F#m; lies sie als IV–I–vi–ii in E oder als VI–III–i–iv in C#m. A#dim sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischen-Leittonakkord vii°/V — führt zu B. Hör genau auf A → C#m (IV → vi in E, VI → i in C#m): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf A und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Billie Eilish – When the Party's Over: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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