Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Billie Eilish – Lost Cause Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ab, Gbmaj7, F7 Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Ab Gbmaj7 F7
Bbm
Something's in the air right now
Ab
Like I'm losing track of time (time, time)
Gbmaj7 F7
I don't really care right now, but maybe that's fine
Bbm
You weren't even there that day
Ab
I was waitin' on you (you)
Gbmaj7 F7
I wondered if you aware that day was the last straw for me
Bbm Ab
And I know I sent you flowers
Gbmaj7
Did you even care
F7 Bbm
You ran the shower and left them by the stairs
Ab Gbmaj7
Ooh ooh ooh, ayy ayy ayy ayy ayy
F7
Thought you had your shit together
Bbm
But damn, I was wrong
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Bbm
I used to think you were shy
Ab
Or maybe you just had nothing on your mind
Gbmaj7 F7
Maybe you were thinkin' 'bout yourself all the time
Bbm
I used to wish you were mine
Ab
But that was way before I realized
Gbmaj7 F7 Bbm
Someone like you would always be so easy to fiiiiind
Ab Gbmaj7 F7
So easy (so easy)
Bbm Ab
Gave me no flowers
Gbmaj7
Wish I didn't care
F7
You'd been gone for hours
Bbm Ab Gbmaj7
Could be anywhere
F7
But you would've grown eventually
Bbm
But you proved me wrong
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
What did I tell you?
Gbmaj7
Don't get complacent
F7
It's time to face it now
Bbm Ab
What did I tell you?
Gbmaj7
Don't get complacent
F7
It's time to face it now
Ende des Songs Noch einmal?
Billie Eilish – Lost Cause Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Billie Eilish – Lost Cause: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit F7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt, Bbm 17-mal erklingt, Db dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Bbm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C · Eb | 16× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 16× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 17× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 17× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C · Eb | 16× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 65-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bbm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Db ist dasselbe F7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bbm.
Akkordfolgen
- F7 Bbm DbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante BbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×15
Achte besonders auf den Wechsel F7 → Bbm, 15-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Db liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: F7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Bbm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gbmaj7 landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F7 kommt, spiel statt des Ab der Tonleiter ein A: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbm, Ab, Gbmaj7, F7; lies sie als vi–V–IVmaj7–V7/vi in Db oder als i–VII–VImaj7–V7 in Bbm. F7 ist die spannende Wendung: In Db ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Bbm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F7 → Bbm (V7/vi → vi in Db, V7 → i in Bbm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist F7; das Ohr kommt in Db zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Billie Eilish – Lost Cause: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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