Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Yiğit Mahzuni – Eller Üzer (Ceylan Koynat) Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Bbm, Ab, Fm, Gb, Db, Ebm Leichte Tonart C (Kapo 1)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm
Bak getirdi kader bizi oyuna
Ölmeye hazırken yoluna, bizi anlatır dururum
Fm
Kadehim dolu kalkıyor yok oluşuna
Ab Fm
Ama aldırma durulurum
Ab Gb
Yerlere düşse yine gururum
Bbm
Bulurum bi çaresini
Ebm Ab Bbm
Belki de kaybolurum, beni boşver sen
Bbm Gb
Eller üzer seni dayanamazsın
Fm
Bu dünyayı tanıyamazsın
Ab Db
Hiç hazır değil ki duyguların
Ab Bbm
O kötü kalpleri taşıyamazsın
Gb
Ben seni öpmelere kıyamadım
Fm
O yeşil gözlerine doyamadım
Ab Db
Bu kaderin benimle inadı
Bbm
Beni boşver, anlayamazsın
Bbm Gb
Eller üzer seni dayanamazsın
Fm
Bu dünyayı tanıyamazsın
Ab Db
Hiç hazır değil ki duyguların
Ab Bbm
O kötü kalpleri taşıyamazsın
Gb
Ben seni öpmelere kıyamadım
Fm
O yeşil gözlerine doyamadım
Ab Db
Bu kaderin benimle inadı
Bbm
Beni boşver, anlayamazsın
Ende des Songs Noch einmal?
Yiğit Mahzuni – Eller Üzer (Ceylan Koynat) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Yiğit Mahzuni – Eller Üzer (Ceylan Koynat): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Bbm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm sowohl beginnt als auch endet und Bbm 9-mal erklingt, Db nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | 4× |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 1× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 6× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 5× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 9× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 9× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 9× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | 4× |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 1× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 6× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 5× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 34-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ab Db DbV → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII → III ×4
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×3
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×1
- Ebm Ab Dbii → Vii → V Bbmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Db, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VII → III; aus Sicht von Db liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bbm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Bbm, Ab, Fm, Gb tragen den Song: vi–V–iii–IV bezogen auf Db, i–VII–v–VI bezogen auf Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ab → Db (V → I in Db, VII → III in Bbm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Bbm; das Ohr kommt in Bbm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Yiğit Mahzuni – Eller Üzer (Ceylan Koynat): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Yiğit MahzuniMusik: Yiğit Mahzuni
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