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Semicenk – Üzülmedim ki Akkorde

Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Bbm, Gb, Ab, Db, Ebm, C, Eb Leichte Tonart C (Kapo 1)

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Kapo 0 
Fm  Gb  Bbm  C  Fm

Fm  Db  Fm  Db  Bbm  Ab  Gb  Fm
x2

Fm               Gb
Sanma sen gidince ben hep ağladım
Ab                    Gb   Fm
Ne yas tuttum ne de kara bağladım
x2

Fm       Bbm             Ab
Bir gerçeği geç de olsa anladım

                Fm         Bbm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki
Fm        Bbm        Ab           Gb    Fm
Üzülmedim ki kaderimdir dedim üzülmedim ki

Fm        Bbm   Fm         Bbm
Üzülmedim ki,    üzülmedim ki
        Ab           Gb    Fm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki

Fm  Db  Fm  Db  Bbm  Ab  Gb  Fm

Fm             Ebm     Bbm
Aşk gülümü sulamadan kuruttun
Ebm           Db   Ebm    Fm
Ben gönlümü sazım ile avuttum
Fm             Ebm     Bbm
Aşk gülümü sulamadan kuruttun
Ebm           Db   Eb     Fm
Ben gönlümü sazım ile avuttum
Bbm           Ab
İnan ki ismini bile unuttum

                Fm         Bbm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki
Fm        Bbm        Ab           Gb    Fm
Üzülmedim ki kaderimdir dedim üzülmedim ki

Fm        Bbm   Fm         Bbm
Üzülmedim ki,    üzülmedim ki
        Ab           Gb    Fm
Kaderimdir dedim üzülmedim ki

Ende des Songs Noch einmal?

Semicenk – Üzülmedim ki Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Semicenk – Üzülmedim ki: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Db-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Bb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 15-mal erklingt, Db nur 6-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Db-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Db Tonika — das Zuhause Db · F · Ab 6×
ii Ebm Supertonika — bereitet die Dominante vor Eb · Gb · Bb 5×
V/V Eb Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante Eb · G · Bb 1×
iii Fm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C 27×
V/vi F Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C —
IV Gb Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db 9×
V Ab Dominante — stärkster Zug nach Hause Ab · C · Eb 9×
vi Bbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Bb · Db · F 15×
vii° Cdim Leittonakkord — Spannung C · Eb · Gb —
V/iii C Zwischendominante V/iii — führt zu FmZwischendominante C · E · G 1×
Aus Sicht von Bb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Bbm Tonika — das Zuhause Bb · Db · F 15×
ii° Cdim Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · Gb —
V/v C Zwischendominante V/v — führt zu FmZwischendominante C · E · G 1×
III Db Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab 6×
iv Ebm Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · Gb · Bb 5×
IV Eb Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Eb · G · Bb 1×
v Fm Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C 27×
V F Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C —
VI Gb Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db 9×
VII Ab Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Ab · C · Eb 9×

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C, Eb wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

  1. Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×10
  2. Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×2
  3. Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×1
  4. Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×1

Achte besonders auf den Wechsel Fm → Bbm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Db liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Db-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + C-Griffe
    • Kapo 4 + A-Griffe
    • Kapo 6 + G-Griffe

    Mit Bb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Am-Griffe
    • Kapo 6 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Bbm, Gb, Ab; lies sie als iii–vi–IV–V in Db oder als v–i–VI–VII in Bbm. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Fm. Hör genau auf Fm → Bbm (iii → vi in Db, v → i in Bbm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Fm und lässt der Db-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Semicenk – Üzülmedim ki: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Kudret Akpınar
    Musik: Naci Eray
    Arrangement: Berk Arda Büken

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