Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Emre Fel – Merdan Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Fm, Ebm, Bbm, Gb, Abm, Ab, Fb Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Fm Gb Ab Bbm Bbm Ebm Fm
Fm Gb Fm Ebm
Öyle ayrı gayrı olmaz
Bbm Ebm Fm
Sen günahsız ben günahsız
Gb Fm Ebm
Başkasından medet ummak?
Bbm Ebm Fm
Ne sen vefasız ne ben vefasız
Fm Gb Fm Abm
Bir inat uğruna yanarım yanması
Bbm Ebm Fm
Ver günahı boynuma, sana zor olmasın
Gb Fm Abm
Bende devran döner, varsın gün doğmasın
Bbm Ebm Fm
Tende merdan ile zordur yaşanması
Gb Fm Abm
Son bakış, son selam verdiğim yaşımdasın
Bbm Ebm Fm
Döndüğün o zaman alacağındır
Bbm Ebm Fm
Benden aldığın zaman alacağımdır
Fb Gb Ab Bbm Bbm Ebm Fm
Fm Gb Fm Ebm
Öyle yalnız yalnız olmaz
Bbm Ebm Fm
Sen günahsız ben günahsız
Gb Fm Ebm
Bi’ vedayla dil aşınmaz
Bbm Ebm Fm
Ne sen vefasız ne ben vefasız
Fm Gb Fm Abm
Bir inat uğruna yanarım yanması
Bbm Ebm Fm
Ver günahı boynuma, sana zor olmasın
Gb Fm Abm
Bende devran döner, varsın gün doğmasın
Bbm Ebm Fm
Tende merdan ile zordur yaşanması
Gb Fm Abm
Son bakış, son selam verdiğim yaşımdasın
Bbm Ebm Fm
Döndüğün o zaman alacağındır
Bbm Ebm Fm
Benden aldığın zaman alacağımdır
Ende des Songs Noch einmal?
Emre Fel – Merdan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Emre Fel – Merdan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil Bbm 16-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | 18× |
| bIII | Fb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Fb · Ab · Cb | 1× |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 29× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 12× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 6× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 16× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 16× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | 18× |
| #IV | Fb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Fb · Ab · Cb | 1× |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 29× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 12× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 2× |
| vii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 84-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iMoll-Plagalschluss ×4
- Ab Bbm DbV → viTrugschluss BbmVII → iäolischer Schluss ×2
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ebm → Bbm, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Db liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fb den Akkordtönen (Fb · Ab · Cb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Ebm, Bbm, Gb; lies sie als iii–ii–vi–IV in Db oder als v–iv–i–VI in Bbm. Fb verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Ebm → Bbm (ii → vi in Db, iv → i in Bbm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Fm und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Emre Fel – Merdan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Emre FelMusik: Emre FelArrangement: Emre Fel
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