Aus Dur-Sicht
Db-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Çağan Şengül – Yaratılış'ın İkinci Günü (Hemsaye) Akkorde
Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Ab, Bbm, Gb, Fm Leichte Tonart G (Kapo 6)
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Tonart: Db | A#m | Bbm
Kapo: 0
Bbm Bbm Gb Gb Ab Ab Ab Fm
Bbm
Kurduğum deniz sesin
Gb Ab
İnandığım yerin göğün devrilmesin
Fm
Eksik bi yöndesin
Bbm Gb
Kandırınca renginiz, akşam olunca gizlerim
Ab Fm
Uzandığın dallar mı meyvesiz
Bbm Gb Ab
Çoktan geçmişti çizgiyi kalbimiz
Fm Bbm
Geriye dönüş yok eskiden beri yersiziz
Gb Ab
Her şey gibi az ve uzak değildi maviniz
Fm
Çok yakındı yitti sahiniz
Bbm
Yüzünden tanımıştım, gördüğümde anladım
Gb
Senden başka sebebim yok, çocukluk salıncağım
Ab
Yüzüme vuran rüzgarım, koşarken ki heyecanım
Fm
İçimden atamadığım en büyük korkularım
Bbm
Tüm sıfatlar gereksiz, yeterlidir varlığın
Gb
Adımlarım ağır ağır, kokun denizdi anladım
Ab
Düşünmem bırakmayı, ruhumda dudak payı
Fm
Bıraktım sana, iç kana kana
Bbm Bbm Gb Gb Ab Ab Ab Fm
Bbm Gb
Kokun deniz ama
Ab
İzin vermez Ankara
Bir adım gidemem
Fm
Geriye dönemem seni almadan oradan
Bbm Gb
Yorulmuşsun ama
Ab
Yaslan omzuma
Bir masalın yükü düşer
Fm
Sensiz her gece aklıma
Ende des Songs Noch einmal?
Çağan Şengül – Yaratılış'ın İkinci Günü (Hemsaye) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Çağan Şengül – Yaratılış'ın İkinci Günü (Hemsaye): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbm und endet mit Fm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Bb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Bb-Moll, weil er mit Bbm beginnt und Bbm 12-mal erklingt, Db dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Db-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tonika — das Zuhause | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F · Ab · C | 10× |
| V/vi | F | Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Gb · Bb · Db | 12× |
| V | Ab | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Ab · C · Eb | 14× |
| vi | Bbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Bb · Db · F | 12× |
| vii° | Cdim | Leittonakkord — Spannung | C · Eb · Gb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tonika — das Zuhause | Bb · Db · F | 12× |
| ii° | Cdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Paralleles Dur — die helle Seite | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Moll-Dominante — sanfter Zug | F · Ab · C | 10× |
| V | F | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — warme Farbe | Gb · Bb · Db | 12× |
| VII | Ab | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Ab · C · Eb | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×10
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → iKadenz in natürlich Moll ×9
Achte besonders auf den Wechsel Gb → Ab, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Bbm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Db liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gb landest du auf Gb, Bb, Db – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Db-Dur-Griffen
- Kapo 1 + C-Griffe
- Kapo 4 + A-Griffe
- Kapo 6 + G-Griffe
Mit Bb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Am-Griffe
- Kapo 6 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ab, Bbm, Gb, Fm; lies sie als V–vi–IV–iii in Db oder als VII–i–VI–v in Bbm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Gb → Ab (IV → V in Db, VI → VII in Bbm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Fm und lässt der Db-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Çağan Şengül – Yaratılış'ın İkinci Günü (Hemsaye): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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