Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Merdan – Emre Fel
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm, Ebm, Bbm, Gb, Abm, Ab, Fb Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Fm Gb Ab Bbm Bbm Ebm Fm
Fm Gb Fm Ebm
Öyle ayrı gayrı olmaz
Bbm Ebm Fm
Sen günahsız ben günahsız
Gb Fm Ebm
Başkasından medet ummak?
Bbm Ebm Fm
Ne sen vefasız ne ben vefasız
Fm Gb Fm Abm
Bir inat uğruna yanarım yanması
Bbm Ebm Fm
Ver günahı boynuma, sana zor olmasın
Gb Fm Abm
Bende devran döner, varsın gün doğmasın
Bbm Ebm Fm
Tende merdan ile zordur yaşanması
Gb Fm Abm
Son bakış, son selam verdiğim yaşımdasın
Bbm Ebm Fm
Döndüğün o zaman alacağındır
Bbm Ebm Fm
Benden aldığın zaman alacağımdır
Fb Gb Ab Bbm Bbm Ebm Fm
Fm Gb Fm Ebm
Öyle yalnız yalnız olmaz
Bbm Ebm Fm
Sen günahsız ben günahsız
Gb Fm Ebm
Bi’ vedayla dil aşınmaz
Bbm Ebm Fm
Ne sen vefasız ne ben vefasız
Fm Gb Fm Abm
Bir inat uğruna yanarım yanması
Bbm Ebm Fm
Ver günahı boynuma, sana zor olmasın
Gb Fm Abm
Bende devran döner, varsın gün doğmasın
Bbm Ebm Fm
Tende merdan ile zordur yaşanması
Gb Fm Abm
Son bakış, son selam verdiğim yaşımdasın
Bbm Ebm Fm
Döndüğün o zaman alacağındır
Bbm Ebm Fm
Benden aldığın zaman alacağımdır
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Merdan – Emre Fel
NotasX
Análisis armónico
Emre Fel – Merdan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque Bbm suena 16 veces mientras que Db no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | 18× |
| bIII | Fb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Fb · Ab · Cb | 1× |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 29× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 12× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 6× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 16× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 16× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | 18× |
| #IV | Fb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Fb · Ab · Cb | 1× |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 29× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 12× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 2× |
| vii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 84 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fb está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Ebm Bbm Dbii → vi Bbmiv → iplagal menor ×4
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×2
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×2
- Fm Bbm Dbiii → vi Bbmv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Ebm → Bbm, se oye 4 veces. Desde Bbm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Db se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fb, sigue las notas del acorde (Fb · Ab · Cb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Fm, Ebm, Bbm, Gb; léelos como iii–ii–vi–IV en Db o v–iv–i–VI en Bbm. Fb oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a Ebm → Bbm (ii → vi en Db, iv → i en Bbm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Fm y deja la última palabra al lado de Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Merdan – Emre Fel en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emre FelMúsica: Emre FelArreglo: Emre Fel
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