Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Özür Dilerim – Başar Keklik
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Gb, Bbm, Ab, Fm, F Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm
Ah özür dilerim
Fm Gb
Bu defa taşıyamadım, beceremedim ah
F
Özür dilerim, tutamadım, devrildi aniden
Bbm Fm
Ah özür dilerim, ben bilemem
Gb
Sevgiden yetimdim bu yaşıma kadar
F
Özür dilerim, beni mazur gör cahilliğimden
Bbm
Ben bir özür bilirdim
Gb Ab
Bu hayat beni yiyip, bitirdi gencecik yaşımda
Gb
Bir özür bilirdim, yüzüm gülebiliyorken
Bbm Gb
Ben bir özür bilirdim, direnemeden
Ab
Beni yıkıp geçtin, buna dayanamadım ah
Gb
Özür bilirdim, farklı olabiliyorken
Bbm
Şimdi soğuk mudur?
Gb Ab
Eskiden üşüyorken elimde ellerin
Bbm
Acıtır durur
Gb Ab
Yeniden seni seven şu kalbimi
Bbm
Artık uzatma dur
Gb Ab
Şimdi çokça düşündüm, hak etmedin beni
Bbm
Kanatır durur
Gb Ab
Yeniden seni seven şu kalbimi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Özür Dilerim – Başar Keklik
NotasX
Análisis armónico
Başar Keklik – Özür Dilerim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Ab. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm, Bbm suena 8 veces mientras que Db no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | 2× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | 2× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 10× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 6× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 8× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 8× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | 2× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | 2× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 10× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 28 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm.
Progresiones de acordes
- Gb Ab DbIV → VIV → V BbmVI → VIIVI → VII ×6
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×3
- F Bbm DbV/vi → vi BbmV → icadencia de menor armónico ×2
- Gb Bbm DbIV → vi BbmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Gb → Ab, se oye 6 veces. Desde Bbm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Db se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Gb, Bbm, Ab, Fm sostienen la canción: IV–vi–V–iii respecto a Db, VI–i–VII–v respecto a Bbm. F es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gb → Ab (IV → V en Db, VI → VII en Bbm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Al terminar en Ab, la canción sella Db como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Özür Dilerim – Başar Keklik en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Başar KeklikMúsica: Başar Keklik
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