Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Lost Cause – Billie Eilish
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Bbm, Ab, Gbmaj7, F7 Tono fácil C (cejilla 1)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Ab Gbmaj7 F7
Bbm
Something's in the air right now
Ab
Like I'm losing track of time (time, time)
Gbmaj7 F7
I don't really care right now, but maybe that's fine
Bbm
You weren't even there that day
Ab
I was waitin' on you (you)
Gbmaj7 F7
I wondered if you aware that day was the last straw for me
Bbm Ab
And I know I sent you flowers
Gbmaj7
Did you even care
F7 Bbm
You ran the shower and left them by the stairs
Ab Gbmaj7
Ooh ooh ooh, ayy ayy ayy ayy ayy
F7
Thought you had your shit together
Bbm
But damn, I was wrong
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Bbm
I used to think you were shy
Ab
Or maybe you just had nothing on your mind
Gbmaj7 F7
Maybe you were thinkin' 'bout yourself all the time
Bbm
I used to wish you were mine
Ab
But that was way before I realized
Gbmaj7 F7 Bbm
Someone like you would always be so easy to fiiiiind
Ab Gbmaj7 F7
So easy (so easy)
Bbm Ab
Gave me no flowers
Gbmaj7
Wish I didn't care
F7
You'd been gone for hours
Bbm Ab Gbmaj7
Could be anywhere
F7
But you would've grown eventually
Bbm
But you proved me wrong
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
You ain't nothing but a lost cause
Gbmaj7
And this ain't nothing like it once was
F7
I know you think you're such an outlaw
Bbm
But you got no job
Ab
What did I tell you?
Gbmaj7
Don't get complacent
F7
It's time to face it now
Bbm Ab
What did I tell you?
Gbmaj7
Don't get complacent
F7
It's time to face it now
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Lost Cause – Billie Eilish
NotasX
Análisis armónico
Billie Eilish – Lost Cause: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en F7. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza en Bbm, Bbm suena 17 veces mientras que Db no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | — |
| ii | Ebm | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb | — |
| iii | Fm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C | — |
| V7/vi | F7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C · Eb | 16× |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 16× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 17× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 17× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | — |
| iv | Ebm | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| v | Fm | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C | — |
| V7 | F7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C · Eb | 16× |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db · F | 16× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 65 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Db, ese mismo F7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bbm.
Progresiones de acordes
- F7 Bbm DbV7/vi → viresolución secundaria BbmV7 → icadencia de menor armónico ×15
El cambio al que debes prestar atención es F7 → Bbm, se oye 15 veces. Desde Bbm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Db se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: F7 resuelve una cuarta arriba en Bbm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbmaj7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F7, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bbm, Ab, Gbmaj7, F7; léelos como vi–V–IVmaj7–V7/vi en Db o i–VII–VImaj7–V7 en Bbm. F7 es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F7 → Bbm (V7/vi → vi en Db, V7 → i en Bbm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es F7; el oído descansa en Db.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Lost Cause – Billie Eilish en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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