Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Happier Than Ever – Billie Eilish
Tono C mayor – A menor Acordes E7, Am, C, F, G, Dm7, Fm, Cadd9 … Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
G Cadd9
When I'm away from you
E7
I'm happier than ever
Am
Wish I could explain it better
Dm7 G
I wish it wasn't true, mmmm
Cadd9
Give me a day or two
E7
To think of something clever
Am
To write myself a letter
Dm7 G
To tell me what to do, mmmm
C
Do you read my interviews
E7
Or do you skip my avenue
Am
When you said you were passin' through
Dm7b5
Was I even on your way
C
I knew when I asked you to (When I asked you to)
E7
Be cool about what I was tellin' you
Am
You'd do the opposite of what you said you'd do (What you said you'd do)
Dm7b5
And I'd end up more afraid
E7
Don't say it isn't fair
Am Am/G D/F#
You clearly weren't aware that you made me miserable, ooh
Dm7 G7
So if you really wanna know
Cadd9
When I'm away from you (When I'm away from you)
E7
I'm happier than ever (I'm happier than ever)
Am
Wish I could explain it better (Wish I could explain it better)
Dm7 G
I wish it wasn't true, mmmm
C E7 Am F Fm
C E7 Am
You called me again, drunk in your Benz
F Fm
Drivin' home under the influence
C E7 Am
You scared me to death but I'm wastin' my breath
F Fm
'Cause you only listen to your fuckin' friends
C E7
I don't relate to you
Am F
I don't relate to you, no
C E7
'Cause I'd never treat me this shitty
Am F
You made me hate this city
C E7
And I don't talk shit about you on the internet
Am F
Never told anyone anything bad
C E7
'Cause that shit's embarrassing, you were my everything
Am F
And all that you did was make me fuckin' sad
C E7
So don't waste the time I don't have
Am F
And don't try to make me feel bad
C E7
I could talk about every time that you showed up on time
Am F
But I'd have an empty line 'cause you never did
C E7
Never paid any mind to my mother or friends, so I
Am F
Shut them all out for you 'cause I was a kid
C E7
You ruined everything good
Am F
Always said you were misunderstood
C E7
Made all my moments your own
Am F
Just fuckin' leave me alone
C E7 Am F
C E7 Am F Fm C
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Happier Than Ever – Billie Eilish
NotasX
Análisis armónico
Billie Eilish – Happier Than Ever: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque se detiene en C, Am suena 21 veces frente a 20 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 17× |
| I | Cadd9 | Tónica — el hogar | C · E · G · D | 3× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 4× |
| iiø7 | Dm7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · Ab · C | 2× |
| V/V | D/F# | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 1× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 20× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 14× |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 4× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 4× |
| V7 | G7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D · F | 1× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 20× |
| vi | Am/G | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 1× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 20× |
| i | Am/G | Tónica — el hogar | A · C · E | 1× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 17× |
| III | Cadd9 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · D | 3× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 4× |
| ivø7 | Dm7b5 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · Ab · C | 2× |
| IV | D/F# | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 1× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 20× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 14× |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 4× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 4× |
| VII7 | G7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D · F | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 12 acordes distintos, 91 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. D/F# actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Fm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×20
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×10
- Fm C Civ → Iplagal menor Amvi → III ×4
- Dm7 G Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×3
- G Cadd9 CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es E7 → Am, se oye 20 veces. Desde C se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: E7 resuelve una cuarta arriba en Am); desde Am es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Fm, sigue las notas del acorde (F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son E7, Am, C, F; léelos como V7/vi–vi–I–IV en C o V7–i–III–VI en Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a E7 → Am (V7/vi → vi en C, V7 → i en Am): resolución secundaria — E7 resuelve una cuarta arriba en Am. Termina en C y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Happier Than Ever – Billie Eilish en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde E7
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde Dm7
- Posiciones del acorde Fm
- Posiciones del acorde Cadd9
- Posiciones del acorde Dm7b5
- Posiciones del acorde Am/G
- Posiciones del acorde D/F#
- Posiciones del acorde G7
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