Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de idontwannabeyouanymore – Billie Eilish
Tono G mayor – E menor Acordes Cmaj7, Gmaj7, Am, D, B7, Dsus2, Em, Emadd9 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Cmaj7 Gmaj7 Am Gmaj7
Cmaj7
Don't be that way
Gmaj7
Fall apart twice a day
Am Gmaj7
I just wish you could feel what you say
Cmaj7
Show, never tell
Gmaj7
But I know you too well
Am Dsus2 D
Kind of mood that you wish you could sell
Cmaj7
If teardrops could be bottled
Gmaj7
There'd be swimming pools filled by models
Am B7
Told "that tight dress is what makes you a whore"
Cmaj7
If "I love you" was a promise
Gmaj7
Would you break it, if you're honest
Am D Dsus2 D
Tell the mirror what you know she's heard before
Cmaj7 B7 Em
Idontwannabeyouanymore
Cmaj7
Hands getting cold
Gmaj7
Losing feeling's getting old
Am Gmaj7
Was I made from a broken mold?
Cmaj7
Hurt, I can't shake
Gmaj7
We've made every mistake
Am D Dsus2 D
Only you know the way that I break
Cmaj7
If teardrops could be bottled
Gmaj7
There'd be swimming pools filled by models
Am B7
Told "that tight dress is what makes you a whore"
Cmaj7
If "I love you" was a promise
Gmaj7
Would you break it, if you're honest
Am D Dsus2 D
Tell the mirror what you know she's heard before
Cmaj7 B7
Idontwannabeyou
Cmaj7 B7
Idontwannabeyou
Cmaj7 B7 Emadd9
Idontwannabeyou, anymore
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de idontwannabeyouanymore – Billie Eilish
NotasX
Análisis armónico
Billie Eilish – idontwannabeyouanymore: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Emadd9. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque se detiene en Em, G suena 12 veces frente a 2 de Em y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Gmaj7 | Tónica — el hogar | G · B · D · F# | 12× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 9× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 6× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 13× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 7× |
| Vsus2 | Dsus2 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · E · A | 4× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 1× |
| vi | Emadd9 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · F# | 1× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 1× |
| i | Emadd9 | Tónica — el hogar | E · G · B · F# | 1× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| IIImaj7 | Gmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D · F# | 12× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 9× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 6× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 13× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 7× |
| VIIsus2 | Dsus2 | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · E · A | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 8 acordes distintos, 53 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- Cmaj7 Gmaj7 GIVmaj7 → Imaj7cadencia plagal EmVImaj7 → IIImaj7 ×9
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×3
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×2
- B7 Em GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×1
- B7 Emadd9 GV7/vi → viresolución secundaria EmV7 → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cmaj7 → Gmaj7, se oye 9 veces. Desde Em es VImaj7 → IIImaj7; desde G se lee como IVmaj7 → Imaj7 (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cmaj7, Gmaj7, Am, D sostienen la canción: IVmaj7–Imaj7–ii–V respecto a G, VImaj7–IIImaj7–iv–VII respecto a Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cmaj7 → Gmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 en G, VImaj7 → IIImaj7 en Em): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en Emadd9 y deja la última palabra al lado de Em.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de idontwannabeyouanymore – Billie Eilish en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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