Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Özledim Seni – Emre Sertkaya
Tonalité E majeur – C# mineur Accords F#m, E, D, B, F#7, Bm, B7 Tonalité facile D (capo 2)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
F#m B F#m B
F#m E D
Yaz güneşi kadar sıcak
F#m E D
Bahar çiçeği gibi güzel
F#m E D
Hep gül gülüm, hep gül emi
F#m E D
Neredesin bahar yüzlüm
E D E F#m
Özledim seni, özledim seni
F#m B7 D F#m
Sevdan içimdeee yanıp tutuşur
B7 D F#m F#7
Kalbim ellerindeee çırpınıp durur
Bm F#m E
Ahh bu ne sevdadır gülüm
F#m F#7
Bu ne çiledir
Bm F#m E
Ooff sorma sensiz ne haldeyim
F#m F#7
Özledim gülüm
Bm F#m E F#m F#7
F#m B F#m B
F#m E D
Sensiz açmaz ne gül ne yaz
F#m E D
Susar sesim solar yüreğim
F#m E D
Sen gelmessen bahar yüzlüm
F#m E D
Yanar kül olur bu şehir
E D E F#m
Özledim seni, özledim seni
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Özledim Seni – Emre Sertkaya
NotesX
Analyse harmonique
Emre Sertkaya – Özledim Seni: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F#m et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car E revient 15 fois alors que C#m n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 15× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 23× |
| V7/V | F#7 | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 4× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| III | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 4× |
| V7 | B7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# · A | 2× |
| v | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 3× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| bVII | D | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D · F# · A | 12× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| bII | D | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D · F# · A | 12× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 15× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 23× |
| IV7 | F#7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# · E | 4× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 4× |
| VII7 | B7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# · A | 2× |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 7 accords différents apparaissent 63 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F#7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. D est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×4
- D E EbVII → IbVII → I C#mbII → III ×4
- F#7 Bm EV7/V → vrésolution secondaire C#mIV7 → vii ×3
- F#m B7 Eii → V7ii → V C#miv → VII7 ×2
Le passage à surveiller est F#m → B, entendu 4 fois. Du côté de E, il se lit ii → V (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de C#m, c'est iv → VII. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, suivez les notes de l'accord (D · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. F#m, E, D, B portent la chanson : ii–I–bVII–V par rapport à E, iv–III–bII–VII par rapport à C#m. F#7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à B. Tendez l'oreille sur F#m → B (ii → V en E, iv → VII en C#m) : ii → V — la préparation classique de la dominante. L'accord final est F#m ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Özledim Seni – Emre Sertkaya à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Uluer Gülbahar
Kerem KekeçMusique : Uluer Gülbahar
Kerem Kekeç
Kerem KekeçMusique : Uluer Gülbahar
Kerem Kekeç
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