Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sonu Gelmez – Seda Tripkolic
Tonalité E majeur – C# mineur Accords G#m, A, C#m, B, F#m Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
C#m A C#m A
C#m
İçimdeki hasretin
A
Yine rüzgarla
G#m
Döndü dolaştı sevdiğim
Yine vurdu gözlerime gözyaşlarımı
A
Saklayamadım gizleyemedim
Sensiz geçen her akşamda
Yorgun bu bedenim
G#m
Geri dönmeni bekledim
B F#m G#m
Gidemem yapamazdım sensiz
C#m
Geceler şahidim
A
Sonu gelmez biliyorum
G#m
Ben bu hasretin istediklerim
İstediklerim önüme hep bi engeldi
A
Beklediklerim kalamazdı gözlerim
Senden uzaga gitmeliyim
G#m
Bilmelisin güneşim bana
B
Hiç doğmadı gibi
F#m G#m
Sende beni silmelisin
C#m A
Gelmedi o bekledim bak
Küllerim geçti o
G#m
Dönmedi o
Gelmez bekleme görmez gözleri
A
Sevmez o
Bana kalan gönlüydü ezdi geçti o
G#m B F#m G#m
Sensin sana gerek bırak ellere gitsin o
C#m A G#m G#m A A G#m B F#m G#m
Satır satır yazardım
Elimde yok bi anlamı
Acımla başbaşaydım
Yokuşlar hep banaydı
Dur dedim gitme
Özledimde bende
Gözlerimde yok bi perde
Çaresizde bende
İçimde herşeyinle
Yazarım kinimle
Dokunmak istemem
O eski sende yok biyerde
Kör bu gözler usanmaz
Hislerimse sözler
Sorsa özlem
Bu kalpte bende seni izler
Geri dönmedikçe sen
Beklerim ben özledikçe
Adın dilimde yara
Gönlüm bu hepde darda
Ellerim semada
Bakardım hep umutla
Hayallerimde korku
Canlanırdı o an bende
Sen bakardın ve bende saf
Bu kalple kanardım
Yanardım oysa kimseler
Görmez ben kaçardım
Dağlardım gözlerimle kendimi aradım
Donardım uykularda
Rüya bu sen banaydın
C#m A
Gelmedi o bekledim bak
Küllerim geçti o
G#m
Dönmedi o
Gelmez bekleme görmez gözleri
A
Sevmez o
Bana kalan gönlüydü ezdi geçti o
G#m B F#m G#m
Sensin sana gerek bırak ellere gitsin o
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sonu Gelmez – Seda Tripkolic
NotesX
Analyse harmonique
Seda Tripkolic – Sonu Gelmez: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m et C#m revient 7 fois alors que E n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 5× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 16× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 13× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 5× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | 7× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | 7× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 5× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 16× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 13× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 5 accords différents apparaissent 46 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- G#m C#m Eiii → vi C#mv → icadence en mineur naturel ×4
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est G#m → C#m, entendu 4 fois. Du côté de C#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de E, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est G#m, A, C#m, B — iii–IV–vi–V côté E, v–VI–i–VII côté C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur G#m → C#m (iii → vi en E, v → i en C#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est G#m ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sonu Gelmez – Seda Tripkolic à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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